Люди, дружившие со смертью

Марченко Андрей Михайлович

Я хочу жить

где

камень тверд

«

— Цирк или зоопарк, — предположил я.

Тролль промолчал, вероятно, оттого что подобного еще не видел, но Ади мне ответил:

— Странствующий бордель.

Но мы оба ошибались — это был бродячий театр.

–

Мы перегородили им дорогу. Просто вышли на тракт: я в центре, Ади справа, тролль — слева. Оружие не обнажили, но прятать тоже не стали. Объехать нас у кортежа бы не получилось, и они остановились в дюжине шагов.

— Чего надо?.. —

крикнул старик-возничий.

— У меня конь захромал, — ответил Ади. — Если у вас есть лишний, я бы вам хорошо заплатить…

Вряд ли они поверили — проезжий шлях был плохим местом для сделок.

— А у твоих друзей тоже лошади сдохли?

— Не сдохли, но двоих они не понесут…

— Да у нас у самих вол пал…

Это была правда — театр был небогатым, настолько, что обходились они лишь необходимой тягловой силой. Потеря одного вола пробила в их бюджете брешь…

Из фургона появилась голова женщины, она что-то прошептала возничему.

— А ведь верно… — проговорил тотю — Уж не господина Реннера-младшего мы здесь видим?

Ади слегка поморщился и кивнул:

— Он самый…

Старик спрыгнул на землю, подошел к нам ближе и стал внимательно рассматривать Ади внимательней. Я и тролль возницу будто не интересовали вовсе. Причем на самого известного убийцу он смотрел вовсе без страха, будто знал то, что нам было неизвестно.

— Он самый… — согласился старик, — Не каждый день в чистом поле встретишь живую легенду… Вы, господин Реннер, конечно легенда, но злые языки утверждали… Уж простите… Что вы уже не живая легенда…

Старик хохотнул… Ади кивнул, сдувая с перчатки пылинку:

— Покамест жив… Можешь даже пощупать…

Тот так сделал, будто портной попробовав ткань его куртки:

— Для нас было бы большой честью помочь вам и вашим друзьям, но я не представляю как… Хотя… Если вы не сильно спешите, могу предложить место в фургоне. Мы идем в Найвен и Лот… Уж там вы кобылку себе подберете…

Так мы и сделали. Решение нашлось выгодное для обоих сторон. Мерина впрягли в телегу, Ади забросил в нее седло и сел сверху. На краю уселся тролль, я остался при своих…

Когда колонна тронулась, я не преминул съязвить:

— Ну как дела, у рыцаря на телеге?

Ади просто отмахнулся и откинулся на спину. Он смотрел в небо, на его губах появилась улыбка. Я подумал, что он имеет на нее право — ехать ему было удобней.

Я плюнул и легко ударил коня в бока, догнал головной фургон, и на ходу спрыгнул на козлы.

Когда я обернулся, оказалось, что правит не встретивший нас старик, а юноша лет пятнадцати.

В руке он держал лист, с коего зазубривал текст.

— День добрый… — сказал я, привязывая коня к борту фургона.

Он кивнул в знак того, что день действительно не плох. Я не стал развивать тему — в конце концов, я сам поздоровался только потому, что надо было что-то сказать.

Парень

зубрил слова из пьесы, более подходящие для скороговорки, чем для подмостков. Когда-то я слышал эту пьесу и даже покупал либретто. Насколько я помнил, эти реплики принадлежали Отцу Богов. В пьесе тот был персонажем неоднозначным, но не до такой степени, чтоб его дали играть безусому юнцу:

— «..

Вот я сам — в небесах

Сею страх я в глазах

«

Парень запнулся, и я подсказал:

— «… Не скрывал — я солгал …»

Юноша кивнул в знак благодарности и продолжил:

— «…

Я презренный в грязи

Вашей силы я вождь

Я есмь жар, я есмь дождь

Это ново? Сказать снова?

Иль не так? Возрази?..

«

Парень выдохнул — его монолог закончился. Почти закончился.

— Рано расслабился, — сказал я… — ты еще должен сказать «м-м-м-мо-мое п-п-п-п-поколенье»

— На сцене я хорошо заикаюсь и без репетиций.

Мы засмеялись — он тихо, я громче.

— А вы увлекались театром?

— Театр как корь — им нужно единожды переболеть в жизни, — ответил я расплывчато чьей-то цитатой.

— А теперь тоже гастролируете?

— Аха… Воздушный цирк барона Манфреда. Только смертельные номера.

— Здорово… А покажите?

Нет, положительно — вредно лгать юношеству. Или шутить…

— Может и покажем… А может и нет… Надеюсь на последнее, ибо, думаю, зрелище тебе не понравится.

Я еще не знал, что показать все же придется. Причем скоро…

Неспешное путешествие

Старика, который узнал Ади, звали Кольдиганом. Он был главным пайщиком театра, режиссером и драматургом. Все остальные в театре приходились ему или родственниками или совладельцами, а чаще и тем, и другим. Парень, с которым я ехал, был его сыном и откликался на имя Мориц.

Кольдиган никогда не расставался с карандашом, заткнутым за ухо и записной книжкой, которую носил в сапоге. В ней он периодически что-то черкал.

На первой же ночевке он рассказал о себе такое:

— Начинал на городских подмостках. Или на лобном месте. Впрочем, судите сами — по пятницам на помост закатывали плаху — рубили конечности и головы, рвали ноздри, жгли каленым железом, читали приговоры на конфискацию или изгнание. А за ночь кровь высыхала, и вечерами в субботу или в воскресенье ставили декорации и играли на крови. Конечно же, кровь пытались отмыть, но она быстрей въедалась в доски, они становились дублеными, бурыми. Комедии на моей памяти не ставили ни разу, но все же чувство было странным… То иногда думаешь, что спектакли идут три дня, и в пятницу тоже было представление. Казненные подымутся на бис, возьмутся за руку с палачом, кровь окажется брюквенным соком… Ну иногда и наоборот — что мы не играем, а живем, что именно на сцене — предпоследняя истина.