Наивное искусство и китч. Основные проблемы и особенности восприятия

Сборник статей

Сава Секулич уже в своих первых произведениях начиная с 1940-х годов создавал совершенно иную художественную реальность, некий вид наивного сюрреализма. Воислав Якич стал всемирно

известным художником-аутсайдером благодаря своим фантасмагориям. Его творчество и по сей день кажется загадочным благодаря глубине смыслов, заключенных в грандиозных графических работах. Эмерк Фееш уже в конце 1950-х годов вводит в наивное искусство городской пейзаж. Мишель Тевоз (Michel Thevoz) относил Богосава Живковича к художникам чистого автоматизма, сравнивая его с художниками ар брют. Илия Босиль Башичевич и Милосав Йованович уже в первых работах достигают единства архаического и архетипического, совмещая его с исключительно современным изяществом линий, цвета и формы.

Работа по поддержке наивной скульптуры в Сербии началась в 1957 году – тогда на выставке «Наивные скульпторы Югославии» были представлены произведения 45 мастеров. Ее посетители

имели возможность увидеть, как, используя самые разнообразные сюжеты, в которых переплетаются реальное и нереальное, в рельефе и полной пластике, путем сочетания антропоморфных и зооморфных мотивов, творили Богосав Живкович, Драгиша Станисавлевич, Милан Станисавлевич, Драгутин Алексич, Ференц Калмар, Илия Филипович и другие.

В 1980–1990-е годы появляются и новые авторы, произведения которых выставляются на биеннале и триеннале наивного искусства.

Роль институтов, занимающихся открытием подобных произведений, их изучением, сбором, защитой, публикацией и экспозицией, бесспорно, огромна. Цельность и единство мультикультурализма, отличающие сербское наивное искусство, прославили его по всему миру. Благодаря участию в больших и значительных международных выставках, благодаря прежде всего югославскому историку искусства Отто Бихали-Мерину, Сербия заняла важное место в этой области мирового художественного наследия.

Конец ознакомительного фрагмента.