Самый лучший учебник журналистики. Кисло-сладкая книга о деньгах, тщеславии и президенте
Шрифт:
Я еще раз проклял себя, что пригласил человека, которому нужен перевод.
Дело в том, что мы давно решили для себя не приглашать таких людей или приглашать их, но подготовившись. Если переводчик не синхронист, то опасность грозит по нескольким направлениям.
1. Вы говорите переводчику фразу, он повторяет ее для гостя. Гость говорит ответ переводчику, а тот потом произносит его в микрофон. Я не случайно перечислил эту последовательность действий. Посчитайте, времени на сам разговор у вас останется вдвое, а то и втрое меньше, чем обычно.
2. Вы решили пошутить. Вы шутите, после чего у плохого переводчика нахмуривается лоб – это он мучительно переводит шутку. Потом лоб хмурится на госте: в сделанном переводе он не увидел ничего смешного. Он полминуты раздумывает, над чем же смеялся ведущий, не над ним ли? Потом, так и не поняв юмор, он отвечает. Далее лоб хмурится у вас, потому что вы не понимаете, почему на вашу легкую шутку гость отвечает невпопад и не в тему.
3. Параллельно с разговором на SMS приходят сотни сообщений. В них люди, знающие язык гостя, пишут о том, что переводчика нужно немедленно выгнать, сообщают, что данное слово переведено неправильно. Далее, они рассказывают правильный вариант перевода, указывают источник – какой-нибудь важный словарь, пишут сорок восемь вариантов перевода этого слова, в зависимости от контекста, и требуют зачитать свое сообщение. Конечно, сообщение вы не читаете, потому что заняты беседой. Тогда через короткое время на вас обрушивается лавина других сообщений. В них вас информируют, что вас нужно уволить, ибо вы не читаете правильный перевод, а поощряете неправильный.
Конечно, можно полностью игнорировать эти сообщения, но они появляются не просто так – аудитория чувствует себя некомфортно. Ей что-то мешает, и она об этом пишет. И дело даже не в неправильном переводе. Аудитория ощущает искусственность, неловкость ситуации. Это как в любви: если разлюбил, то чашка внезапно уже стоит не там, и это невероятно раздражает.
Когда же допустима подобная ситуация с переводом. Она подходит для ночных эфиров, когда времени столько, что каждое предложение можно переводить по часу. Еще мы ее допускаем только в случае, когда приходит статусный гость и нужно взять стандартное интервью: почему приехал, с кем встречается, что собирается подписать, когда уедет. Но подобный перевод не годится, когда своим эфиром вы хотите создать настроение или у вас ограничено время.
Я несколько раз слушал мировых звезд хип-хопа в эфире русских музыкальных радиостанций. Это было нечто!
Бедный американский репер старался говорить на давно забытом школьном языке, в котором, как он помнил, были какие-то другие слова, кроме его любимого «fuck», но все равно в эфире звучало только это слово, хотя и с разными интонациями. А несчастный переводчик лепетал что-то типа: «Ну, тут он говорит, что ему очень нравится Москва и московские девушки».
Конечно, тут я должен написать умную фразу, что хорошо бы самому ведущему знать английский язык. Но мои поучения и ваши реалии – это две большие разницы. Хотя современная жизнь подсказывает – без английского сейчас ты лузер. Когда-то Михаил Горбачев разрушил Берлинскую стену и помог нашему миру стать единым, но к этому не готовыми оказались российские граждане – без английского языка между нами и Европой стоит все та же стена, только виртуальная, языковая. Думаю, что любому журналисту следует потратить год на изучение иностранного языка, чтобы потом всю жизнь не жалеть, что в вашем эфире сидит плохой переводчик. И лучше заняться языком в студенческом возрасте, пока перед вами не стоит задача потратить каждую минуту для добывания денег на свою семью и появившихся детей.
Однако вернемся к нашей истории с поваром из Италии.
Мы увязли в переводе. Легкая кулинарная программа превращалась в тяжелый блин недоваренных, слипшихся макарон.
Стало понятно, что передача гибла, и нужно было предпринять что-то решительное.
Тогда я обратился к аудитории.
Я честно признался, что у нас трудная ситуация, и попросил помощи. Поскольку это была ночная передача и времени у нас было предостаточно, я предложил звонить людям, хорошо знающим итальянский и немецкий.
Мое предложение было в следующем: слушатель должен был позвонить, сформулировать вопрос по-русски, перевести его на итальянский или немецкий, в зависимости от знания языка. После чего выслушать ответ и перевести ответ на русский для остальной аудитории.
Тут же пошла лавина телефонных звонков. Оказалось, что нас совершенно случайно слушает масса людей, знающих эти языки. Они играючи все переводили и даже давали некоторые пояснения. Например, многие из них знали рестораны, о которых говорил гость. Более того, позвонило несколько человек, которые бывали в ресторанах, в которых когда-то работал наш итальянец.
Получилась отличная передача. Особенно были довольны слушатели – они оказались полезными, а мы им дали проявить себя. И в каком-то смысле немного повести эфир. Запись этого эфира мы повторяли много раз.
Более того, это стало практикой. Когда в следующий раз у меня в эфире были французские повара, то я просил звонить знающих французский. В процессе передачи выяснилось, что один из французов родился в Португалии. Оказалось, что ночью может позвонить куча народа, знающего и португальский. Один раз приехал парень из Японии, и все повторилось. Думаю, что это хороший прием и его уже можно использовать как ход передачи, что я и предполагаю делать.
Потрясающую историю об одном из своих эфиров мне рассказала моя коллега Ольга Бычкова.
Ольга – замечательная ведущая, обладающая завидным терпением в эфире, она легко ведет эфиры с труднейшими гостями, не умеющими связать двух слов. Самые злобные и закомплексованные типы ведут себя при ней как пушистые зайчики, хотя я поражаюсь: как можно их выпускать из студии живыми?
Они не понимают, что им повезло. В моем эфире все было бы похоже на все серии триллера «Пила», где я с радостью выступил бы не только в роли кровавого маньяка и убийцы, но и в роли самой пилы.
Но, как известно, гостей не выбирают, и эфир приходится вести с самыми разными субъектами.
Поэтому появление в гостевой комнате молодого, хорошо одетого человека, который должен был рассказать в эфире об интернет-торговле акциями, и его помощника поначалу не вызвало у Ольги особых эмоций.
Это должен был быть обычный эфир по экономике.
Гость приятно улыбался, теребя в руках бумажки.
Ольга, как принято, поговорила с ним перед программой и угостила кофе.
Гость непринужденно болтал и строил глазки Ольге. Он сказал, что интернет-трейдинг – это интереснейшая тема и неожиданно поинтересовался, не согласится ли Ольга после их эфира выпить с ним еще чашку кофе, но уже в кафе напротив. Ольга сказала, что подумает, но сначала нужно провести передачу. Гость очаровательно улыбнулся и сказал, что передача – пустяки, и пообещал, что сразу после передачи продолжит тему про кофе. И он добьется своего, потому что занимается спортом и имеет волевой характер.
При этом он выразительно поиграл мускулами под модным пиджаком.
Обменявшись улыбками, Ольга, гость и его пресс-секретарь отправились в студию.
На улице была прекрасная погода, пели птицы. Ольге недавно выдали зарплату.
Ничто не указывало на приближение умопомрачительных приключений.
Но они, как известно, всегда приходят случайно.
В фильме Билли Уайлдера «В джазе только девушки» (Some Like It Hot) два оболтуса-музыканта чисто случайно заходят в гараж, где сводят счеты бандиты. И весь оставшийся фильм убегают от них.