Александр Блок в воспоминаниях современников. Том 1

Коллектив авторов

ствующих лиц. Чрезвычайно удачно были сделаны глаза

Незнакомки и Голубого. От ресниц, как бы продолжением

их, шли синие лучи к бровям и вниз. От этого глаза по­

лучались большие и сияющие. Бобрищев-Пушкин на­

смешливо писал об этом: «У Незнакомки были огромные

ресницы во все щеки, нарисованные так, как рисуют де-

476

ти». На самом деле лучи шли вниз чуть-чуть дальше, чем

подводят обычно глаза. Тот же рецензент не уразумел

игры

длинного плаща Голубого. Один из слуг просцени­

ума благоговейно расстилал край плаща, подчеркивая его

значение, заставляя ткань играть, участвовать в театраль­

ном представлении, а пошлый рецензент писал: «Так как

на лестнице было трудно стоять с плащом, то один из

прислужников все время ему укладывал плащ, как по­

удобнее» 64. Рецензент бранил спектакль, в сущности, за

плюсы, но в представлении нашем были и некоторые ми­

нусы, которых я не хочу замалчивать. Прежде всего —

убогое освещение Тенишевской аудитории, его, долж­

но быть, не учли режиссер и художник, задумав игру с

тканями, заменяющими кулисы, задник и обычный за­

навес, изображающий снег и небесный свод. Я убежде­

на, что если бы было надлежащее освещение, спектакль

имел бы б ольший успех даже у средней буржуазной

публики.

Затем, многие, близко стоящие к делу, считали не­

уместным участие в блоковском спектакле жонглеров-ки­

тайчат, которыми Мейерхольд пленился где-то на улице

во время их представления и захотел, чтобы они высту­

пили во время антракта. Эта идея его настолько захвати­

ла, что с ним ничего нельзя было поделать, он точно по­

мешался на этих несчастных китайчатах. Они жонглиро­

вали ножами во время антракта. Это получалось трога­

тельно-нелепо, как-то ни с того, ни с сего. Точно пришел

кто-то с улицы и заорал: «Ножи точить, паять...» Также

казалось мне тогда неправильным, что слуги просцениума

разбрасывали среди публики апельсины: казалось, это не

гармонировало с содержанием спектакля.

«Балаганчик», о котором Чеботаревская писала, что

он «выдержан с б ольшею стойкостью и разыгран совсем

хорошо» 65, по-моему, проиграл в новой постановке. Пре­

жде всего большим минусом было то, что Пьеро играл не

Мейерхольд, и еще то, что представление было вынесено

в публику. На месте уничтоженных первых рядов раз­

вертывалось действие с масками.

В театре Коммиссаржевской маленькая сцена «Бала­

ганчика» была отодвинута в глубину, и только те из зри­

телей, внимание которых особенно устремлялось к акте­

рам,

ощущались ими и втягивались в их круг. Чуждое

оставалось в зрительном зале. В Тенишевской аудитории

актеры оказались во враждебном лагере. По крайней ме-

477

ре, половина зрителей была глуха к поэзии Блока и

враждебна режиссеру, актеры же вынуждены были дей­

ствовать в тесном окружении такой публики, что, несо­

мненно, влияло на их настроение отрицательно. Итак,

«Балаганчик» разыгрывался главным образом среди зри­

телей, на эстраде находился лишь стол мистиков.

Впрочем, последним рядам, которые шли в высоту,

зрелище должно было казаться, как в цирке, более со­

бранным. Мейерхольд и Бонди эффектно задумали осве­

щение, но оно, как я уже говорила, не совсем удалось,

благодаря слабым лампам аудитории. Люстры завесили

цветной бумагой и слюдой, что было очень красиво само

по себе, но синий цвет растянутых полотен от этого ка­

зался грязноватым. Кроме оформления, изменилось кое-

что и в построении ролей, и в ритмах. Например, была

переделана мной, по требованию режиссера, роль Черной

маски из «вихря плащей», хотя такой, как я играла ее

раньше, она нравилась автору и режиссеру, критике и

публике, дружественной «Балаганчику». Тогда слова про­

износились в несколько замедленном темпе, зазывающе,

нараспев, а вихреобразный движения шли в своем ритме,

разумеется соответствовавшем ритму речи. В этом-то и бы­

ло то новое, что отмечалось критикой. Во второй поста­

новке режиссер заставил меня говорить в том же вихре-

образном ритме, и, вероятно, благодаря этому роль дохо­

дила до всякой публики. Так Черная маска звучала про­

ще. Теперь и костюм был другой, обязывающий к дру­

гим движениям. Юрий Бонди сделал его коротким, с мен­

тиком, заменяющим плащ, а сапуновский был длинным,

плиссированным, состоял из двух половин — черной и

красной. Длинные разрезные рукава играли вместо

плаща. Головной убор — в виде громадного банта. В ауди­

тории нам дали мало репетиций. Генеральную репетицию

пришлось сделать в Страстную субботу. Как всегда водит­

ся, последняя затянулась. Когда время стало близиться к

одиннадцати часам ночи, все начали волноваться, некото­

рые барышни даже тихонько поплакали. Приближался час

заутрени, всех ожидали нотации, неприятности от домаш­

них. Однако никто из участвующих не посмел заикнуться

о том, что пора кончить репетировать. Мейерхольд работал