Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«О том, как он занимался сочинением, сам композитор рассказывает следующие любопытные подробности: “Когда я болен настолько, что сижу дома, ничего “дельного” делать не могу, голова трещит, глаза слезятся, через каждые две минуты приходится лазить в карман за платком, — я сочиняю музыку. Нынче я два раза в году был болен подобным образом, и оба раза болезнь разрешилась появлением новых кирпичиков для здания будущей оперы”. [Пис ьмо А.П. Бородина от 15.04.1875 г.]». (Стасов, 1985, с. 35.)
«Человек очаровательный, талант, кажется, необыкновенный, но ни на что не хватает у него времени, и музыку свою пишет он карандашом на чем придется. Потом покрывает рукописи яичным белком, чтобы
«Бородин писал помногу и главным образом потому, что много болел. Несварение желудка, ангина, простой насморк удерживали его дома, и у него было время писать». (Берберова, 1998, с. 36.)
«Когда он сидел за фортепиано и сочинял, то словно улетал от земли — до такой степени был рассеянным. По десять часов подряд мог сидеть за инструментом и тогда уже все забывал: мог не обедать и не спать. И когда отрывался от такой работы, то долго еще не мог придти в нормальное состояние. (Его тогда ни о чем нельзя было спрашивать: непременно ответит невпопад». (Бородина, 1985, с. 95.)
«Все, кто близко знал Бородина, отмечали его добродушие и незлобивость как лучшие качества души. В этом контексте интересно замечание Мусоргского: “О, если б Бородин озлиться мог!”, которое подразумевает, что наличие негативного психологического фактора (злости!) могло бы сыграть позитивную роль в музыкальном творчестве композитора. Но подобные “жесткие” эмоции были чужды натуре этого музыкального гения». (Демъятук, 2001, рукопись.)
Гении-универсалы — явление не очень частое и список выдающихся представителей почти исчерпывается именами Леонардо да Винчи, Декарта, Ломоносова, Гете. Гораздо чаще встречается сочетание гениальных способностей в смежных областях: например, А.В. Рахманинов был одновременно и выдающимся пианистом, и композитором, и дирижером. УА.П. Бородина наличествовало сочетание композиторского дара с мышлением ученого-химика, т. е. совокупность далеко отстоящих друг от друга областей искусства и науки. Любопытно также отметить, что музыкальное творчество Бородина носило как бы подчиненный, второстепенный характер, проявляясь в ряде случаев в состоянии, которое можно назвать «когда больше нечем заняться». Последнее обстоятельство характеризует своеобразную природу его композиторского гения и механизм творческого процесса композитора, в частности.
БОРРОМИНИ (Borromini) ФРАНЧЕСКО (1599–1667), итальянский архитектор, творивший в етиле барокко. Для его сооружений типичны криволинейные очертания объемов, изгибающиеся стены, сочетание выпуклых и вогнутых форм.
Общая характеристика личности
«Давший обет безбрачия и крайне вспыльчивый Борромини полностью посвятил себя архитектуре… В 1660-х гг. фортуна отвернулась от него. Он был чрезвычайно уязвлен славой и успехом своего конкурента Бернини… Предполагают, что самоубийство Борромини явилось результатом обострения его шизофрении и что этот патологический процесс отразился в его архитектурном стиле, но эту гипотезу невозможно подтвердить. Его карьера развивалась вполне успешно вплоть до разочарования, постигшего его в последние годы». (CD Епс. Britannica 99.)
«Когда завязалась интрига между Борромини и Бернини, сказать сложно, но в истории искусств и архитектуры аналогичные случаи вражды случались постоянно и повсеместно. Подобная конкуренция только стимулировала великих мастеров на создание бессмертных шедевров… Борромини приложил немало усилий к тому, чтобы Бернини оказался не у дел», (http://italy.ice-nut.ru/italy010.htm)
«Характер у Борромини был резкий, прямой и неистовый». (Саман, 2000а, с. 79.)
«Последние годы жизни Борромини были омрачены душевной болезнью, во время которой он сжег свои рукописи». (А. Б., 1992, с. 446.)
«Послеуспеха Бернини49 с отчаяния вонзил себе шпагу в грудь. Умер в тот же день». (Дубинский, 1900, с. 218.)
Особенности творчества
«…Почти с самого начала своей деятельности он подвергался обвинениям в культивировании эксцентричности и в том, что позволял себе слишком много вольностей в архитектуре». (Самин, 2000а, с. 75.)
«В его зданиях, являвших собой уникальную комбинацию массивности и пустоты стиля барокко, полностью проявилась люббвь Борромини к активному движению, динамизм и театральность». (CD Encarta98.)
Два великих мастера — Борромини и Бернини — напоминают дуэлянтов, которые вместо ударов шпагами обмениваются созданием архитектурных и скульптурных шедевров. Как и полагается гениям, оба обладали неуживчивым и тяжелым характером и, к сожалению, жили в одно время и в одном городе. Победителем в этом творческом соперничестве мог оказаться только человек с более крепкой психикой. Эмоционально неустойчивый Борромини совсем не символично закончил эту многолетнюю «дуэль», вонзив себе в грудь шпагу (по другой версии, он утопился в Тибре).
БОСУЭЛЛ (Boswell) ДЖЕЙМС (1740–1795), английский писатель-мемуарист.
«Из Глазго, где он слушал лекции Адама Смита, Босуэлл весной 1760 г. убежал в Лондон. Его вскоре нашли страстно полюбившим столичную культуру, общительного, высоко духовного, чувственного и привлекательного для женщин. Лондон открыл ему целую массу различных рафинированных удовольствий. В итоге он заболел гонореей, которая в последующем преследовала его в течение всей жизни… Получив известие о том, что его маленький сын помер, Босуэлл впал в депрессию и пытался повеситься. Но его отговорили, и он вскоре обнаружил, что развлечения приносят ему больше удовольствия, чем целомудрие и тяжелый труд; и вскоре Босуэлл погрузился в прежнюю развратную жизнь… Он попробовал пьянствовать, чтобы восстановить свой дух и, как прежде, дать себе выход… В 1778 г. стало бчевидно, что он тяжело болен туберкулезом… Его последние годы жизни были по преимуществу несчастными. Эксцентричность манер выглядела как потакание своим слабостям; окружающие боялись свободно говорить в его присутствии, опасаясь, что их разговор вызовет с его стороны пьяный скандал (он никогда не пил в одиночестве) и вызовет неловкость у присутствующих». (CD Епс. Britannica 99.)
«Эксцентричный. Маниакально-депрессивные черты на почве циклотимической депрессии». (Lange-Eich-baum. Kurth. 1967, с. 337.)
«Он был “циклотимиком, подверженным характерным сменам подъема и депрессии, и несомненно, что именно эта психопатическая особенность привела и его брата, и его дочь к подлинному сумасшествию”». (Эфроимсон, 1998, с. 144.)
Можно согласиться с тем, что Джеймс Босуэлл страдал циклотимией. Преморбидному периоду этого заболевания свойственны гиперактивность, аффективная неустойчивость и сензитивность — все это встречается у писателя в двадцатилетием возрасте. Последующие чередования периодов повышенного настроения и нетяжелых депрессий, которые не достигали степени психотического уровня, свидетельствуют в первую очередь о циклотимии.