Мертвая тишина
Шрифт:
Черт.
Воллер смеется. Просто потому, что он козел.
— Прекрасно, — изрекаю я. Пилить в невесомости, с пилой или без, практически невозможно — ни веса, ни рычага.
— Плазменный бур, — напоминает мне Кейн.
— Ах да, точно, — соглашаюсь я. — Воллер, давай-ка посмотрим, что там можно сделать.
Мы вдвоем осторожно пробираемся по атриуму, отталкиваясь от диванов и кадок с растениями.
Скульптура Траторелли обнаруживается в указанном месте и в полной целости. Это изящная женская фигурка, стоящая на кончиках
Нис ахает и радостно смеется.
— В жизни она еще прекраснее!
Не могу не согласиться. Она, «Грация и Скорость» — или, возможно одна из них «Грация», а другая «Скорость» — выглядит невероятно, едва ли не пугающе правдоподобной. С такого расстояния я даже различаю очертания ее широких скул и каждый завиток развевающихся волос. А изгиб спины и отведенные для взмаха крылья передают напряжение убедительнее некуда, даже тонкая улыбка на лице кажется скорее вымученной гримасой. И еще эта морщинка на лбу, в остальном совершенно гладком…
Если имена отдельные, эта, пожалуй, «Скорость».
Скульптура приделана к деревянному основанию на балясине в начале лестницы. Кончики ее крыльев возвышаются примерно на метр над моей головой — а я даже не стою на полу.
Я нащупываю отвертку. Может, бур и не понадобится, если удастся отыскать крепеж основания. Очень не хотелось бы повредить скульптуру.
После минутного осмотра я обнаруживаю искусно скрытые винтовые отверстия, и еще пять минут уходит на удаление замазки над ними. Работа требует обеих рук, так что держаться мне нечем.
В какой-то момент я надавливаю слишком сильно, отвертка соскальзывает, и по инерции меня тут же начинает относить от постамента.
Ухватившись за балясину, Воллер цепляет меня за страховочную петлю на скафандре и подтягивает обратно.
— Спасибо.
Он только хмыкает в ответ.
— Все в порядке? — спрашивает Кейн.
— Не волнуйся, шеф, — отзывается пилот. — Со мной ничего не случилось.
— Готово, — объявляю я, вытаскивая последний винт и высвобождая скульптуру вместе с основанием. «Скорость» порывается отправиться в настоящий полет, и Воллер помогает мне открыть медицинский мешок и затолкать статую внутрь.
— Так, пошло дело, — констатирую я, в то время как пилот запечатывает наш трофей.
Скручиваю конец мешка и затем привязываю его одним из своих свободных тросиков для инструментов к перилам. Не лучшее решение, крепление слабовато, но пока сойдет.
Подниматься вдоль винтовой лестницы, цепляясь за перила снаружи, гораздо легче, недели перемешаться внутри узкой спирали, и мы уверенно продвигаемся к следующему уровню.
А там…
Вот блин, — вырывается у меня.
Постамент — хотя назвать его колонной было бы гораздо уместнее — «Грации» существенно выше своего собрата
Если руки соскользнут здесь, как это произошло при работе со «Скоростью», меня может понести через весь атриум без всякой возможности остановиться. Если повезет, то ударюсь в противоположную стену. А если нет, могу зависнуть где-то под куполом. Спуститься будет та еще задачка, а запасы кислорода ограничены.
— Клэр, одной более чем достаточно, — понимает ситуацию Кейн. — Просто забудь.
— В паре статуи значительно дороже, — отзывается Нис. — Но рисковать действительно не стоит.
— Давайте, возвращайтесь, — подключается Лурдес. — Не нравится мне все это. Совсем.
Воллер пихает меня в плечо, чтобы привлечь внимание.
— Мостик там, — указывает он на неброскую табличку на стене Платинового уровня впереди. — Можно пойти туда и взять «черный ящик».
С каких это пор его беспокоит моя безопасность?
— Все равно для них он более ценный, — настаивает пилот.
Ах, вот оно что!
— И это безопаснее, — добавляет он.
— Мы не будем шантажировать их «черным ящиком», — отрезаю я.
— Да почему, блин? Как-никак рискуем-то мы. Вся эта посудина по праву принадлежит нам!
— Просто… Заткнись на секунду. — Снова принимаюсь разглядывать статую. — Я смогу ее снять. — Вот только ни один из моих страховочных тросов не дотянется до начала перил.
Значит, необходимо быть очень и очень осторожной.
«Грация» воплощена в образе другой женщины, но поза похожа. Кудри облегают голову, руки воздеты вверх, а крылья распростерты строго перпендикулярно телу, слегка изогнутому, будто она собирается нырнуть. Ее тоже едва прикрывают складки ткани, но на этот раз обошлось без обнаженных грудей.
Я подтягиваюсь к основанию скульптуры и приступаю к поискам винтов.
Воллер нетерпеливо хмыкает:
— Да брось!
Он отталкивается от постамента и случайно задевает рукой мою ногу, и мне приходится вцепиться в основание, чтобы не унесло по инерции. Меня охватывает паника, и я кричу:
— Воллер!
Пилот не отвечает, а когда мне удается выпрямиться и обернуться, глазам моим предстает лишь его спина: Воллер уже двигается по коридору к мостику. Вот же сукин сын.
— Я иду, — немедленно заявляет Кейн.
— Нет, не идешь, — отрезаю я. — Ты остаешься на ЛИНА, и это приказ. А я собираюсь закончить со статуей и надрать задницу Воллеру.
— Прости, кэп, — бормочет Нис. — Это была моя идея.
— Ты не виноват. — Делаю глубокий вдох. — А теперь дайте мне сосредоточиться.
Первых два винта поддаются легко, третий немного сопротивляется, но вот четвертый выходить отказывается категорически. Я берусь за плазменный бур, как вдруг буквально со всех сторон раздается тихий рокот. Даже ощущается, как подрагивает основание «Грации».