Мозг рассказывает.Что делает нас людьми
Шрифт:
или эмоцию в мозге зрителя». Я понял, что, если хочешь узнать, что такое
искусство, надо понять «раса» и то, как оно представлено в нейронной сети
мозга. Однажды вечером, взбудораженный этой мыслью, я сидел у входа в
храм и кратко набросал «восемь универсальных законов эстетики»,
аналогичные восьмеричному пути Будды к мудрости и просветлению.
(Позднее я пришел к тому, что есть еще дополнительный девятый закон так-
то, Будда!) Это законы большого пальца,
одежды применяет, чтобы создать визуально приятные образы, которые
щекочут визуальные области мозга больше, чем это могли бы сделать
реалистичные образы или реальные объекты.
На страницах этой главы я более конкретно представлю эти законы.
Некоторые, по моему убеждению, совершенно новые, или, по крайней мере,
не были явно заявлены в контексте визуального искусства. Другие хорошо
известны художникам, историкам искусства и философам. Я не хочу
представить полный анализ нейрологии эстетики (даже если бы это было
возможно), но связать вместе нити, тянущиеся от разных наук, и создать
цельную структуру. Семир Зеки, нейробиолог из Университетского колледжа
в Лондоне, отважился на похожее предприятие, которое он назвал
«нейроэстетика». Пожалуйста, поверьте, что такой тип анализа не умаляет
возвышенные духовные измерения искусства, по крайней мере, не больше,
чем разложение физиологии сексуальности по полочкам в мозге умаляет
волшебство романтической любви. Это просто разные уровни описания,
которые скорее дополняют, чем противоречат друг Другу (Ведь никто не
станет отрицать, что сексуальность сильная составляющая романтической
любви.)
Мы хотим выделить и классифицировать эти законы, но нам нужно
понять, зачем они нужны и как они возникли. Именно в этом большая
разница между биологическими и физическими законами. Последние
существуют просто потому, что существуют, хотя физик и может задуматься,
почему они кажутся человеческому разуму такими простыми и элегантными.
Биологические же законы должны были сложиться, потому что они помогали
организму взаимодействовать с миром, выживать и более эффективно
передавать свои гены. (Это происходит не всегда, но достаточно часто, чтобы
биологу приходилось постоянно об этом помнить.) Так что поиск
биологических
законов
нельзя
подменять
поиском
простоты
или
элегантности. Ни одна женщина, прошедшая через роды, не скажет, что
рожать ребенка элегантное решение природы.
Более того, заявить, что могут существовать универсальные законы
эстетики и искусства, не значит приуменьшать важную роль культуры в
создании или восприятии искусства. Без культуры не было бы различных
стилей искусства, таких как индийское или западное. Меня интересуют не
различия между художественными стилями, но принципы, которые проходят
сквозь культурные барьеры, даже если эти принципы охватывают только,
скажем, 20 процентов вариаций, которые мы наблюдаем в искусстве.
Конечно, культурные вариации в искусстве очень увлекательны, но я докажу,
что за этими вариациями лежат определенные систематические принципы.
Вот мои девять законов эстетики:
1.
Группировка
2.
Максимальное смещение
3.
Контраст
4.
Изоляция
5.
Пикабу, или перцептивное решение проблем
6.
Отвращение к совпадениям
7.
Порядок
8.
Симметрия
9.
Метафора
Недостаточно просто перечислить эти законы и описать их, нам
необходима связная биологическая перспектива. А уж если мы исследуем
какое-либо универсальное человеческое свойство юмор, музыку, искусство
или язык, нам необходимо помнить о трех базовых вопросах, а именно: что?
почему? как? Во-первых, что является внутренней логической структурой
той отдельной особенности, которую вы рассматриваете? Например, закон
группировки
просто
значит,
что
визуальная
система
стремится
сгруппировать в одном месте похожие элементы или черты изображения. Во-
вторых, почему эта отдельная особенность имеет именно такую структуру?
Другими словами, в чем заключается биологическая функция, ради которой
эта особенность эволюционировала? И в-третьих, какой нервный механизм в
мозге воплощает эту черту или закон? На все эти три вопроса необходимо
ответить, прежде чем мы сможем утверждать, что поняли хоть что-то в
человеческой природе.
На мой взгляд, старые подходы к эстетике или ошибочны, или
остаются неполными в отношении этих вопросов. Например, гештальт-
психологи отлично продемонстрировали законы перцепции, но не ответили,
почему эти законы могли развиться или как они встроены в нервную
архитектуру мозга (гештальт-психологи рассматривали законы как побочные
продукты каких-то неоткрытых физических принципов, таких как
электрические поля в мозге). Психологи-эволюционисты часто прекрасно