Три Учебника Успеха

Залесский Владимир Владимирович

11.2. УСПЕХ И БЕГСТВО. "РЕВИЗОР" НИКОЛАЯ ГОГОЛЯ.

Театр был неотъемлемой частью жизни Н. Гоголя. Театр в Кибинцах (поместье Трощинского), театр в Полтаве, театр (самодеятельный) в Нежинской гимназии. Начинается петербургская карьера Н. Гоголя. "Первые дни уныния сменились азартом блеснуть, взять свое, притвориться петербургским франтом, перед которым сами собой раскроются двери департаментов и редакций, и он меняет воротник на шинели, ездит на извозчиках, покупает дорогие билеты в театр" [Золотусский И.П.]. "Он тратит последние ассигнации на то, чтобы посмотреть "Гамлета" и "Дон-Карлоса" в театре, купить газету, насладиться языком объявлений и разносных критических статей, которыми особенно отличаются Греч и Булгарин" [Золотусский И.П.]. Жизнь берет свое. "Он просит эти сто рублей (потом снижая сумму до восьмидесяти) у маменьки, у единственного своего "ангела", который уже не раз выручал его. "Всякая копейка у меня пристроена", - пишет он ей и сознается, что вынужден отказаться от многих мелких удовольствий, которые позволяют себе его сослуживцы, как-то: участие в дружеской пирушке с выпивкой и угощениями, катание на извозчике, посещение театра" [Золотусский И.П.].

Далее

тема "театра" в жизни Гоголя несколько отходит на второй план. Но вот 1835 год. Н. Гоголь - автор "Миргорода", других широко известных произведений. Когда он вошел в ложу Аксаковых в Большом театре, сразу же несколько трубок и биноклей обратились на эту ложу, и слова "Гоголь, Гоголь" разнеслись по креслам [Золотусский И.П.]. Н. Гоголь готовит для театра "Женитьбу". Приступает к "Ревизору". "Комедия была готова в месяц. 6 декабря 1835 года Гоголь сообщал Погодину, что третьего дня окончил пьесу" [Золотусский И.П.]. 19 апреля 1836 года ""Ревизора" смотрел в Александрийском театре весь Петербург во главе с Николаем. Стремительные темпы и горячка чувствуются за всем этим. Это горячка безумной деятельности Гоголя, который из тихого обитателя чердака превратился вдруг в автора, которого приглашают на репетиции, о котором знает двор. Гоголь выбирает актеров, Гоголь выбирает костюмы, Гоголь вписывает и вписывает новые ремарки и реплики в свою пьесу, а она тем временем печатается в типографии, ее разучивают театры, пишутся декорации, готовится издание пьесы отдельной книжкой" [Золотусский И.П.]. Император смеется. Император аплодирует! Император доволен!!! Явный успех! Театрал? Завсегдатай? Свой человек? "Почетный гражданин кулис"? "Николай, как известно, пошел за кулисы, благодарил актеров. Но где был в это время Гоголь? Никаких свидетельств о его встрече с царем не сохранилось. Можно предположить, что он бежал и от этого успеха, и от позора, который, быть может, чувствовал только он один" [Золотусский И.П.]. В 1836 году "...Пушкин, находясь в Москве, занимается делами Гоголя. Он встречается со Щепкиным и хлопочет о постановке на московской сцене "Ревизора". Он пишет в Петербург письмо Наталии Николаевне о том, чтобы она позвала Гоголя и передала ему, что в Москве его любят и лучше поймут и поставят его комедию. Гоголь откликается через Щепкина, что ему все равно, что он уже остыл к "Ревизору" и как его поставит Москва - ему безразлично" [Золотусский И.П.]. "...г. Гоголь уже печатал в "Санкт-Петербургских ведомостях" объявление о своем отбытии за границу. В прибавлениях к этой газете 17 мая 1836 года появилась строка: "...Николай Гоголь, 8-го класса..." [Золотусский И.П.]. Вот и заграница. "Перед ним открылись залы оперных театров, лучших сцен Парижа" [Золотусский И.П.]. "Вспомните дорожную шкатулку Чичикова - это же поэма! (...) ...и чего там только нет! И сорванная с тумбы городская афишка, и приглашение на свадьбу, и театральный билет, и какие-то записочки, счетца" [Золотусский И.П.]. В 1838 году в России, "в театре, куда его уговорил прийти Аксаков и где давали "Ревизора", Гоголь не высидел до конца представления. Смущенный взорами, обращенными на него, и ожиданием его выхода на сцену, он бежал, озадачив Аксакова и обидев директора московских императорских театров M. H. Загоскина. Пришлось Гоголю оправдываться и писать письмо, что он якобы узнал в этот момент о болезни своих близких и вынужден был покинуть зал. Ничего этого не было, никто из близких Гоголя не был болен, да они (в частности, маменька) и не знали еще, что он на родине" [Золотусский И.П.]. "..."Выбранные места" (...) Тридцать две главы-письма охватывали необъятное число тем - от значения болезней до "Одиссеи", переводимой Жуковским. Были здесь главы о просвещении, о церкви, о театре, о Карамзине, о русском помещике, о лиризме русских поэтов и о "Мертвых душах"" [Золотусский И.П.]. Тема "театра" из жизни Н. Гоголя не уходит, но постепенно затухает. 1851 год. "Гоголь еще жил. Мало того, он готовился печатать второй том, изучал греческий язык, намечал маршруты своих будущих поездок, читал актерам Малого театра "Ревизора", дописывал "Божественную Литургию". Он жил вспышками, наитиями, а лето 1851 года все прошло под знаком счастливого настроения, счастливого ожидания печатания" [Золотусский И.П.]. 21 февраля 1852 года в 8 часов утра Н. В. Гоголь умер.

11.3. ВОЛШЕБНАЯ ШКАТУЛКА И СУДЬБОНОСНЫЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ БИЛЕТ. "НА ДНЕ" МАКСИМА ГОРЬКОГО.

Театр относительно рано вошел в жизнь Алексея Пешкова. Вот как это описано И.А. Груздевым: ""Лет пятнадцати, - вспоминает Горький, - я чувствовал себя на земле не крепко, не стойко, все подо мною как будто покачивалось, проваливалось, и особенно смущало меня незаметно родившееся в груди чувство нерасположения к людям. (...)" (...) "Тогда я вспомнил, что ведь и мне, в иконописной мастерской, на ярмарке среди рабочих, удавалось иногда вносить в жизнь людей нечто приятное им, удовлетворявшее меня... Может быть, мне действительно надо идти в цирк, в театр, - там я найду прочное место для себя?"["Направлять себя" в цирк или в театр советовали Горькому его товарищи по иконописной мастерской.
– И. Г.] Горький поступает в ярмарочный театр статистом. Театр снова всколыхнул его книжные увлечения. "(...)...мне казалось, что я нашел свое место. Недели три я жил в тумане великих восторгов и волнений". Грубый эпизод за кулисами произвел такое впечатление на Горького, что он ушел из театра, и на этом закончилась театральная "карьера" его" [Груздев И.А.]. "Весной 1897 года Горький поселяется в селе Мануйловка Полтавской губернии и здесь, освобожденный от срочной газетной работы, пишет рассказы, устраивает деревенский театр. Устраивая в Мануйловке крестьянский театр, Горький проявляет блестящие способности организатора, пропагандиста, выступает режиссером и актером" [Груздев И.А.].

Согласитесь, что это незаметный, но - качественный скачок. Был актером, стал организатором, режиссером - пусть и деревенского, крестьянского - театра. (Кроме всего прочего, за кулисами теперь он - главный). Он, Горький, - главный. А то, что театр именно деревенский, крестьянский, мужицкий - это проявление того самого "накопления успеха", которое свойственно М. Горькому. Другой элемент "мозаичного успеха" Максима Горького, этакое блестящее цветное стеклышко, сверкнуло на одном из представлений. "Пристав все же пытался разогнать зрителей, но зал был так полон, что ему не удалось это. Крестьяне не соглашались разойтись, и представление началось. "Спектакль прошел блестяще и с блестящим скандалом..." - писал Горький

Е. П. Пешковой" [Груздев И.А.].

Близится переворот во всей горькой жизни Алексея Пешкова; скоро Максим Горький начнет пить ее сладкий сок.

"Весной 1900 года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его "Чайку", Андреева познакомилась с Горьким, в пьесах которого блистала. "Меня захватила красота и мощь его дарования", - вспоминала Андреева. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года; начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе "На дне": "Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил. В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех". В конце 1903 года Мария Фёдоровна уходит из семьи, снимает себе квартиру, становится гражданской женой Горького и его литературным секретарём ["Андреева, Мария Федоровна"].

Мария Федоровна Андреева была интересным человеком. В статье о ней упоминаются и Ольга Книппер, и Савва Морозов, и генерал-майор Владимир Джунковский, в начале 1913 года занявший пост товарища министра внутренних дел и командира отдельного корпуса жандармов, и большевики (и не только, например, Николай Бауман и Леонид Красин. Но и В.И. Ленин) ["Андреева, Мария Федоровна"]. Уступала ли она по уровню "игрового мастерства" М. Горькому? Она также была весьма талантливым гроссмейстером, способным играть сразу на нескольких досках, "подхватить" партию, вести пешку в ферзи. Много интересных событий произошло в ее жизни, например: "Савва Морозов оплатил лечение и выдал неверной Марии полис на предъявителя, по которому ещё в 1902 году застраховал свою жизнь на 100 000 рублей. С 29 марта по 7 мая 1905 года Андреева после выздоровления отдыхала с Горьким в Ялте, потом в дачном местечке Куоккала, а спустя неделю, 13 мая, в Ницце при неясных обстоятельствах покончил с собой Савва Морозов. После загадочного самоубийства бывшего любовника Андреева получила завещанные им страховым способом деньги и большую часть унаследованного капитала отдала большевикам" ["Андреева, Мария Федоровна"]. "Характеризуя изменчивую натуру Андреевой, биографы отмечают, что уже начав отношения с Горьким, Мария Фёдоровна не раз использовала увлечённость ею Саввой Морозовым для финансирования на его средства партийных нужд, в частности, газеты "Искра", а также редактируемой Горьким большевистской газеты "Новая жизнь". В издательстве этой газеты, в доме Лопатина произошла первая встреча Горького с Лениным" ["Андреева, Мария Федоровна"].

"Существует оригинальное предположение Альфреда Баркова о том, что Мария Андреева стала прообразом Маргариты в романе М. А. Булгакова "Мастер и Маргарита", та совращала большевизмом Мастера, в котором Булгаков, по трактовке литературоведа, подразумевал Максима Горького. Эта версия в литературоведении особого признания и популярности не снискала" ["Андреева, Мария Федоровна"].

"Все хлопает. Онегин входит,

Идет меж кресел по ногам,

Двойной лорнет скосясь наводит

На ложи незнакомых дам;

Все ярусы окинул взором,

Все видел: лицами, убором

Ужасно недоволен он;

С мужчинами со всех сторон

Раскланялся, потом на сцену

В большом рассеянье взглянул,

Отворотился - и зевнул,

И молвил: "Всех пора на смену...""

1901 год. Первая пьеса Горького "Мещане". "О "Мещанах" Горького можно сказать, что это политическая комедия" [Груздев И.А.]. Игра идет сразу на нескольких досках. И пьеса - комедия, и обстоятельства ее постановки - политическая комедия. "Министр внутренних дел Сипягин писал московскому генерал-губернатору великому князю Сергею Романову: "Хотя из пьесы "Мещане" устранены все неудобные в цензурном отношении места и выражения, но, принимая во внимание широкую популярность Горького в известных кругах публики и особенно молодежи, а также направление названного писателя, я признал необходимым командировать на генеральную репетицию означенной пьесы начальника главного управления по делам печати князя Н. В. Шаховского. Ввиду тех же соображений, не благоугодно ли будет Вашему императорскому высочеству назначить для присутствования на генеральной репетиции пьесы "Мещане" особое лицо, которое могло бы доложить Вам о сценическом впечатлении, производимом первым драматургическим опытом Горького. Таким образом представится возможность не допустить до публичного воспроизведения тех отдельных мест или выражений, которые в чтении не производят отрицательного впечатления, но каковые в исполнении на сцене могут вызвать нежелательное действие...". ...Царским сатрапам внушал беспокойство самый факт горьковского спектакля, ожидание, что в связи с возмущением по поводу "отмены" избрания Горького в академию будет устроена во время спектакля в его честь демонстрация, которую Сипягин называл "нежелательным действием"" [Груздев И.А.].

Если в "спектакле" "играют" министр внутренних дел и московский генерал-губернатор великий князь (плюс цензоры и другие "сатрапы"), то автору спектаклю трудно остаться безвестным. А известность - это успех. По крайней мере, элемент "мозаичного успеха".

Сообщение об отмене выборов Горького в Академию "было опубликовано 12 марта 1902 года, а генеральная репетиция Московского Художественного театра состоялась 19 марта. "Все тузы сказали, - пишет О. Л. Книппер А. П. Чехову, - что разрешат пьесу, если Клейгельс [Клейгельс - петербургский градоначальник.
– И. Г.] поручится, что не будет скандалов. Как же это можно поручиться? До сих пор ничего не известно". "Все тузы", по выражению О. Л. Книппер, - это министры Святополк-Мирский, Витте, Воронцов-Дашков и другие сановники, бывшие на генеральной репетиции. "На генеральную репетицию, - вспоминает К. С. Станиславский, - в Панаевский театр съехался весь "правительствующий" Петербург, начиная с великих князей и министров. В самый театр и вокруг него был назначен усиленный наряд полиции; на площади перед театром разъезжали конные жандармы"" [Груздев И.А.].

""Мещане" были первой пьесой, возбуждавшей зрителей к общественным выступлениям. (...) Демонстрация во время спектакля "Мещан" произошла в Белостоке, как об этом говорится в газете "Искра": "Кричали "долой самодержавие, произвол... да здравствует свобода!" Бросали карточки с теми же надписями. Городовые с шашками наголо в театре же начали бить куда попало. Произошла схватка. Потом перенесли демонстрацию на улицу. Было сильное возбуждение. Озверелая полиция начала стрелять... Были вызваны войска, закрыли все магазины (в 6 часов вечера). Убит один рабочий, есть и раненые. Арестовано до 30 человек... Демонстрация продолжалась 4 часа, охватив все улицы. Возбуждение в городе громадное. Со всех фабрик начали собираться рабочие, вооруженные палками"" [Груздев И.А.].