В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня
Шрифт:
Так случилось и здесь. Весной 1980 года на американские
экраны вышло продолжение «Звездных войн» — «Империя
наносит ответный удар». Если первая серия заканчивалась
торжеством сил добра, то во второй серии мы
сталкиваемся со своего рода «контрреволюцией». Оказывается,
империя космического зла не была разрушена до конца, она
148
переходит в контрнаступление. История этого нового
противоборства и составляет сюжетную канву этой
«звездной» серии. Судя по всему, разработка этой
«киножилы» оказалась выгодным делом.
Причем это уже не изолированные примеры, а новая
тенденция. Так, режиссер фильма «Челюсти» Стивен
Шпилберг тоже обратился к теме «космических тарелок»,
поставив фильм «Контакты третьего типа». Причем
главную роль в фильме играет французский режиссер
Франсуа Трюффо. Совершенно ясно, что это сделано для
придания фильму некой интеллектуальной респектабельности.
Сюда же можно отнести и «Побег Логана» (режиссер
Майкл Андерсон), показанный на X Международном
кинофестивале в Москве, где разрабатывается не новый
сюжет о «крушении» современной цивилизации. Правда,
вся история, повествующая о городе под металлическим
колпаком, где люди, достигшие тридцатилетнего возраста,
в торжественной обстановке умерщвляются, кончается
относительно благополучно, и Логан вместе со своей
возлюбленной убегает из зловещего города, а затем
выпускает всех его обитателей в джунгли угасающей планеты.
Как указывает американская печать, «Парамаунт»,
«20-й век — Фокс», «Метро — Голдвин — Майер», «Колам-
биа», «Юниверсл» заказали новые сценарии, а в ряде
случаев уже сделали фильмы на «космические темы» —
для каждой из этих лент характерно как бы обновление
старых, уже использованных либо Голливудом, либо
писателями-фантастами тем и сюжетов, но на новой
основе— с привлечением современных знаков времени,
актуальных политических мотивов. То это угроза фашизма,
то проблемы экологии, то новейшие научные гипотезы, то
перепевы социальных антиутопий Олдоса Хаксли.
В чем причина такого коммерческого успеха
космических суперколоссов, которые пришли как бы на смену
фильмам о земных катастрофах и дьявольщине на экране,
а также моде «ретро» (заметим вместе с тем, что
дьявольщина, как и «ретро», не ушла в подпочву, они лишь
меняют окраску, стиль, тематику)? Причина все та же —
отвлечь зрителей от тяжелых раздумий о мире, их
окружающем. И еще: часто это продолжение особой
стратегии, связанной со стремлением навязать массовому
сознанию иррационализм,
бессилия перед лицом глобальных космических войн и
катастроф, то есть все той же стратегии, цель которой —
увести человека, живущего в обстановке экономического и
духовного кризиса, в выдуманный мир.
149
Ныне, как в «золотой век» Голливуда, в 20-е и 30-е
годы, все громче звучит девиз «отвлекая, развлекать».
Правда, как уже отмечалось, эти развлечения принимают
иные формы, иные масштабы, чем тогда.
В этом отношении весьма показательны фильмы с
участием Джона Траволты — новой звезды Голливуда.
Статист в небольшом театрике, потом исполнитель танцев
и ревю на Бродвее и, наконец, участник фильма:
«Лихорадка субботнего вечера» стал голливудской сенсацией и
принес кинокомпании гигантские барыши.
Двадцатипятилетний паренек в белых джинсах и кожаной курточке, как
две капли воды похожий на сотни тысяч посетителей
дискотек, волей продюсеров и режиссеров стал кумиром
западной молодежи. Траволта действительно прекрасно
танцует, ему аккомпанирует знаменитый ансамбль, музыка
к фильму весьма привлекательна, особенно для
молодежных аудиторий, — все это плюс нехитрый сюжет (почти
все действие фильма происходит в дискотеке) принесло
фильму огромный кассовый успех. В следующем фильме
с участием Траволты, «Смазка», вышедшем в 1979 году,
были использованы те же рецепты, которые были найдены
в первом фильме: танец, нехитрый сюжет, рок-музыка,
точная адресная направленность — молодой зритель,
уставший от нудных, однообразных, скучных будней на
заводе, в конторе, в лавке, на бензоколонке. Формула
«отвлекая, развлекать, развлекая, отвлекать» здесь
сработала точно.
Прославившийся в проблемных фильмах конца 60-х —
начала 70-х годов актер Дастин Хоффман как-то сказал
в беседе с журналистом, что существует поворот от так
называемых проблемных фильмов к более привычному
развлечению. А это означает большие бюджеты,
приглашение крупных звезд, постановочный размах. Да и сам
Дастин Хоффман перешел от участия в фильмах
«контестации» к ролям либо в эскейпистских суперфильмах, либо
в псевдопроблемных боевиках.
В «Полуночном ковбое» Джона Шлезингера,
поставленном в 1970 году, Дастин Хоффман правдиво и ярко
играл юношу, оказавшегося жертвой большого и
страшного капиталистического города. То был по-настоящему