В сердце Африки

Экли Карл

Метод, к которому мы в конце концов пришли в процессе монтажа, применяется и в настоящее время. Заключается он, коротко говоря, в следующем. Для фигуры каждого животного в отдельности создается вчерне остов, или' арматура. На этом остове формуется глиняная модель животного в натуральную величину, подобно тому, как скульптор, прежде чем отливать статую из бронзы, создает ее точную модель. Чтобы добиться полного сходства, мы пользуемся при лепке *,2

Модели черепом и догами оригинала. Размеры моделй устанавливаются по мерке, снятой с убитого животного, по фотографиям и, если представляется возможность, по частичным слепкам, сделанным с натуры. В результате получается модель, характерная не только для данного вида, но и для того подлинного экземпляра, шкурой

которого мы располагаем. Поскольку чучело изготовляется на много лет, шкуру нельзя просто натягивать па глиняную модель. Материал должен быть взят легкий, прочный и не воспринимающий влаги. После многочисленных опытов я пришел к убеждению, что наиболее подходящим и прочным остовом для чучела является модель из папье-маше, скрепленная проволокой я пропитанная .шеллаком.

Однако, папье-маше при всех своих достоинствах было совсем не подходящим материалом д я лепки. Пришлось усложнить всю работу. С глиняной модели мы снимали негативный гипсовый слепок и его, точно форму, заполняли папье-маше. При отливке статуй из бронзы жидкий сплав выливают в форму. Когда сплав остынет, форму разбивают. Совершенно понягпо, что этот способ неприменим при заполнении формы таким материалом, как папье-маше. Как найти выход из этого затруднения, как освободить модель из папье-маше от негативного гипсового слепка? На решение этой проблемы я наткнулся неожиданно — в вагоне трамвая по пути в музей.

— Есть!—громко закричал я, к удовольствию и недоумению пассажиров, и, выскочив па ходу из вагона, домчался в музей.

Вот какой способ я придумал. С глиняной модели я отлил гипсовый негативный слепок. Внутреннюю поверхность слепка покрыл слоем клея. На клей положил кисею. Осторожно растягивая ее по выпуклым местам с лейка и легкими нажимами вводя во впадины, я выстлал ею всю впутрепшою поверхность негатпвпого слепка. Затем поверх кисеи положил массу из папье-маше, закрепив ее па проволочной о< псе. Перекрыв первый слой папье-маше шеллаком, я ввел второй слой, затем опять положил шеллак, затем опять папье-маше и т. д. Благодаря шеллаковой прокладке каждый слой папье-маше в отдельности, как и весь остов будущей модели, ста повил ся водонепроницаемым. Чтобы сделать модель • для чучела животного величиною с дикую козу, достаточно было двух слоев папье-маше и шеллака. Для модели слона приходилось брать четыре слоя. Все эти слои п прослойки давали устойчивую, непроницаемую для влаги ткань толщиною менее половины сантиметра. Когда все было готово, я, чтобы размягчить гипс и кисею, опустил эго сложное сооружение в воду и без усилий п повреждений извлек модель из формы. Таким образом была разрешена наиболее трудная при создании модели задача. Мы скрепили отдельные части модели деревянными ребрами, приделали к ним железные поги и натянули на готовую модель заранее обработанную шкуру.

Таким образом идея соединения клея, кисеи и прослойки шеллака, предохраняющей папье-маше от порчи, послужила ключом к разрешению всей проблемы. Модель, построенная таким способом, была точным воспроизведением формы, вылей тонной из глины, более точным, чем отлив из бронзы, потому что бронза при остывании дает известные отступления от формы. Модель оленя, сделанная по новому методу, весит меньше двенадцати кило, но так прочна, что на нее можно спокойно усесться верхом. Модель строится из одпо-родпого прочного материала, который но ссыхается и не портится от времени. От туши животного борз гея 24

Четыре времени года. Лето.

лишь следующие части: копыта без прилегающих к иим мягких частей и сухожилий, рога и шкура. Шкура очищается и дубится тщательнее, чем мех для воротников. Ч тело, сделанное таким образом, может простоять бесконечное время без всякой порчи*.

В доброе старое время в институте Уорда мастером по набивке чучел считался всякий, кто умел зашить звериную шкуру иглой и набить соломою². Теперь подлинный препаратор должен обладать самыми разнообразными способностями. Во-первых, он должен быть хорошим охотником. Он сам выбирает подходящее дтя группы животное и сам убивает его. Отчетливое знание жизни! ^животного и окружающей его среды совершенно необходимо для препаратора, предполагающего создать ту или иную группу. Во избежание ошибок препаратор должен сам производить измерения убитого животного. Во-вторых, он должен знать анатомию и уметь лепить формы тела из глины. "В-третьих, он должен обладать художественным чутьем и располагать отдельные звенья группы не только научно правильно, но и так, чтобы они производили приятное впечатление. В-четвертых, он должен знать технику дубления колеи, до л леей уметь делать искусственные листья !и ветви для правдивого и художественно оправданного фона³.

Из всего сказанного ясно, что работа мастера по набивке чучел, вынужденного приготовлять собственными руками все необходимое для ремесла, протекает крайне медленно. Так же медленно работали в старину художники, не пользовавшиеся чужими красками 1и приготовлявшие их по собственным рецептам.

Много затруднений возникает в тех случаях, когда шкуру приходится обрабатывать на месте охоты. Я вспо-

¹ Все примечания см, в конце книгц,

Четыре времени года. Зима.

Минаю первого убитого мпою слона. Мы окончательно завладели им около полудпя. Я тотчас же сделал фотографические си гмки и сиял с пего мерку. На это потребовалось около часа. Затем мы с помощью пятидесяти туземцев принялись с величайшей поспешностью спимагь шкуру/ Только к утру справились мы с работой. Сняли шкуру, посо шли ее. Но было уже поздно. Шкура еще пе была полностью отделена от 1-уши, а уже началось разложение на том боку, па который убитый слон упал па землю. Нам очень мешало то обстоятельство, что слон попал в небольшое углубление и, несмотря па дружные усилия пятидесяти чернокоя их, его пе удалось извлечь иа ровное место.

Позднее, приобретя сноровку, я стал тратить па фотографирование слона, измерение его, снимание шкуры и первоначальную обработку всего лишь восемь часов.

Свежая шкура слона весит больше тонны (1 000 кг). Толщина шкуры достигает местами пяти сантиметров. Чтобы очистить шкуру и сделать более топкой и легкой, приходится скоблить ее в течение четырех дней. Не переводя духа, пад ней трудятся тридцать или сорок негров. Они скоблят ее и срезают внугрешною поверхность. Время от времени они отрываются от работы, чтобы точить ножи.

Наконец шкура выскоблена, просушена и посолена. Перед нами встает новая опасность: шкура легко портится от влаги. Соль, которую мы употребляем как единственно доступное в условиях африканской охоты средство консервирования, вбирает в себя влагу. Таскать за собой в девственные леса обитые цинком ящики ле приходится. Я попробовал построить крьгшй соломой сарай, по эта попытка сберечь шкуру не дала результатов. Наконец сама природа указала мне исход. 28

В краях, где водятся сланы, очень мпага диких пчел. Я распорядился собрать большое количество воска, который тоже, как гг шеллак, не пропускает влаги, растопил воск и пропитал им суровое полотно. Шкуру мы завернули в эту не проницаемую для вл:агп ткань и на руках доставила к ближайшей железнодорожной станции.

Вообще работа в тропических лесах сопряж >на с таким количеством затруднений, что только небольшая часть добычи доходит до мастерских в сколько-нибудь приемлемом виде.

Нелегко также точно измерить убитое животное и установить пропорцию его частей. Так, например, безжизненно висящая, с размягченными мускулами львиная лапа совершенно не соответствует лапе живого льва, напрягшего мускулы для прыжка. Грудная клетка убитого животного с опавшими легкими имеет совсем другую форму, чем трудная клетка свободно дышащего животного.