Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры
Шрифт:
Возможности возможные: «казусы», «случаи» («лганье»). В лирике, эпосе, драме - возможные «закономерности».
И рассказ о них об этих возможностям — стиль, отдел риторики (т.е. где: патетическое и моральное действие - не эстетическое).
Но, может быть, свои внутренние формы - не поэтические, а риторические?.. Кои сопоставлять надо с экспрессивными и декламационными!
– --Тогда, «внутренние» ли?..
Л. 80.
Стиль - к внешней форме, как эмпирическая данность языкового (синтаксического) явления.
– (Когда речь заходит об определении внутренней формы, как
– Именно потому, что стиль — эмпирическое, он связан с психологией и экспрессией эмоциональной.
Роман как «фигура».
1. Ни по сюжету, ни по форме роман не стоит в ряду поэтических категорий: эпос, лирика, трагедия; каждый из этих сюжетов может быть сюжетом романа.
– Расхождение формы и содержания (cf. Rohde, 2). Роман не имеет своей поэтической формы и своего поэтического сюжета (Буслаев. С. 242, 1 сборник лекций).
2. Роман - рассказ содержания любого рода. Эмоции, им вызываемые, - не эстетические.
3. Эстетическое привходит от тех моментов пользования поэтическими элементами, которые акцидентальны для рассказа (существенно — только занимательность фабулы) привходят вместе с словом. Это: а) приемы стиля; Ь) язык в его естественном бытии (как мы наслаждаемся пейзажем и пр. объектами не искусства, так слушаем живую речь в ее естественности с эстетическим чувством).
Л. 80 оборот
На место мифа - произвольное измышление в романе! Противное духу классического строгого искусства, вполне по духу — романтизму (и востоку); натурализм утверждает, однако, а не романтизм, — ибо здесь найден суррогат «строгости»: действительность и действительное правдоподобие.
Но «измышление» - преимущественно область поэзии! NB! Различать фантазии: построяющую форму, поэтическую и фантазию в форме сюжетной (онтической). Последняя - в сказке, в бароне Мюнхгаузене, охотничьих рассказах и т.п. Фантазия лгуна (лгун — часто хороший рассказчик) (возможно лганье и об несчастиях, приключениях, любовных похождениях и пр.).
– При настоящем расцвете искусства роман будущего не имеет.
Роман — всегда для простого народа, буржуазно-демократическое изобретение.
Язык романа - в целом — не терминированный и не поэтический, а прагматический. Отсюда и поучающий, и другие особенности романа.
Л. 81.
В романе всё держится на связи событий, ситуаций, поступков, -все равно как бы ни были они мотивированы — психологически, бытом, историей, возможностью приключений и т.п.
В подлинном эпосе есть свой собственный внутренний ритм развития из идеи предустановленности, обреченности, судьбы, благого провидения и т.д.
Новелла - закончена и в ней есть внутренний ритм, способный непосредственно перейти в драматическую композицию.
Следит за формою фантазия. «Роман в стихах — род эпоса.
От идеи к очувсталенному и живому - драма (человеческое), трагедия (космическое). От чувственно данного к идее: микрокосм - лирическое, макрокосм (целое) — эпическое. Пример перехода от одного к другому: Vita nuova — Divina Commedia.
XIX
Л. 82
В поэтической композиции - задачи формальные, последняя интенция - эстетическая. Форма идет от целого к членам и к каждому элементу, - как бы кристаллографические формы.
В прозаической компоновке - на первом месте распределение материала по плану, внутренние части не повторяют законов формования целого, последние (чувственные) элементы не требуют парциального оформления. Эстетическая интенция, в лучшем случае, имеет привходящее значение, господствует моральный идеал (практически-материальный: поучающий, развлекающий, устрашающий, отвращающий [сатира, эпиграммы], вызывающий симпатию, изобличающий [сатира, эпиграммы]).
Прагматичность романа - в смысле «прагматической истории»: раскрытие мотивации (вместо записи событий, вытекающих одно из другого).
Так называемое драматическое произведение не всегда драматическое в собственном смысле. Говорят, например, о «пастушеской аклосе в драматической форме» (Сервантеса, например, «Галатея» — пастушеский роман), но в действительности это -форма диалогическая.
– Драма, - особенно в прозе, - еще не есть поэтическое произведение и может вовсе не иметь поэтических достоинств, хотя бы имела драматически сценическое.
Л. 83.
В эпосе реальное (мифическое, историческое, природное) возводится до значения символического. В лирике — личное.
В трагедии - идейное (нравственное, религиозное, политическое и д.).
" Частичная упорядоченность - новелла. Порядок романа и новеллы заимствован от риторических нрзб.. Закономерности достигает только новелла - оттого пригодна для перехода в драму: Ромео, Кармен.
Scherer, 246:
mhd: daz ich iu sage daz ist wur ahd: ik weiz, ik gihorta.
У древних два способа соединения предложений: стили, периоды. Мера, стоп - связанная речь — oratia ligata; свободная речь -oratia soluta.
Кошанский, 36: риторика — учение о периодах. Наудачу: oratio presoluta (проза).
В поэзии требованиям композиции подчиняются формы и синтаксические и стилистические; в прозе главенствуют синтаксис и стилистика. Композиция (тектоника) преследует цели эстетические; план (расположение и группировка тем, заголовков, общих положений, тезисов, инцидентов, эпизодов и т.д.) преследует цели стилистические, логические (аналогон классификации), эмоциональные, эффекта вообще.
Л. 85.
Эпос и эпопея — дает, сообщая форму, провиденциально управляющую жизнь.
Роман - анализирует.
Кристаллическая гомогенность формы, которую видим в поэзии, может иметь аналогон в прозе лишь в рассказе, вставляемом в рамку рассказа и связывающем ряд подчиненных рассказов. Едва ли не самое тонкое.
— Разговор двух собак Сервантеса, где Берганса (?) повествует о ряде событий, из которых каждое — маленькая новелла со всеми ей присущими особенностями, моралью, законченностью, занимательностью и тд.