Чтение онлайн

на главную

Жанры

Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры
Шрифт:

2) Приемы композиции и стиля - ракурсы, перспективы, приемы, сонеты, хоралы, симфонии, конструкции и т.д.
– Имманентная сила развития (внутренние проблемы самого искусства, независимо от задаваемых потребителем, эпохою и т.д.).

3 Шпет Г.Г. Внутренняя форма слова М., 1927. С. 149. См. наст изо. С. 444.
– Прим. сост.

3) Алгоритмы.
– Существо искусства всякого.

В определении искусства исходить из Филлера. Недостаточность его характеристики, как знания. Здесь он основу принимал бы за все. Поправка (видов определения) на впечатления4 - недостаточна (Ср. мой Гумбольдт, 122)5. Опасность возвращения к эстетике. — Пора

установить искусство как искусство. Кончить же разбором пластических искусств, опять применительно к Фидлеру и тому, что из него, особенно, Вёльфлин и Воррингер, и показать, что их отходы: в сторону философии культуры и в сторону социальной психологии — полезны, но не решают проблем искусствознания, где понятие - из композиции и подобного (ср. Корнелиус, yenнрзб.).

! Определение - не как дефиниция, а как изображение конкретной структурной системы! Не общее Аг Aj, А3..., а система ;4.

Всякое пространственное искусство есть вместе и временное с точки зрения восприятия; всякое временное есть и пространственное с точки зрения эмпирически-чувственного бытия художественной вещи. Следовательно, в основе этого разделения - собственно характеристика материальности художественной вещи. Материальное объективирование художественной вещи — на материи текущей и устойчивой (на разных «состояниях» ее).

Вообще противопоставление пространственного и временного -очень отвлеченно. Картина, статуя, архитектура прослеживается, целое складывается из частей в памяти и воображении, как единый образ. То же получается и в музыке и поэзии - целое есть единый образ памяти и воображения.
– А в переводе на объективный материальный язык - только разная материя (состояния). (Ноты, печатный текст

4 Чтобы оно было достаточно, нужно истолковать его, как объективацию лица, субъекта - от чего элиминируется наука; - в выражении это вхождение субъекта запечатлевается экспрессивно, отчего и создается новое отношение экспрессии к внутренним логическим формам, что и есть внутренняя поэтическая форма Она - по фантазии -вместе и отрешает.

5 «Ложь, следовательно, будто поэтическое произведение существенно характеризуется только производимым "впечатлением". Такое "впечатление" есть лишь возможность, и потому оно составляет в поэтическом произведении момент производный, а не конститутивный и определяющий. Внутренние формальные условия этой возможности, то в художественном произведении, что является основою и источником возможного '"впечатления", суть подлинный стимул художественного творчества, независимо даже от желания или нежелания художника вызвать впечатление, а зрителя или слушателя -проникнуться им. Последствием названной лжи бывает, что, вслед за признанием определяющего значения за ивпечатлением", начинают искать его закона, и довольно последовательно ищут его в эстетическом. В итоге само художественное или поэтическое произведение определяется не по организующей фантазию форме и ее 44 правилу", а по способности вызывать эстетическое впечатление, организующее общую совокупность эмоциональных впечатлений поэтического произведения». См.: Шпет Г.Г. Внутренняя форма слова. М., 1927. С. 150. Наст. изд. С. 445.
– Прим. сост.

знаки, по которым восстанавливается художественный образ; опытный музыкант, читая, слышит; знаток Тициана или Рубенса по гравюре воспроизводит краску даже той вещи, которую не видит). Единственный способ разделить - не средства реализации художественной идеи, а средства объективирования.

[В план: А) Рассмотрение прежних классификаций с точки зрения principium divisionis; В) Анализ их: по материалу, цели, художнику и прочему; С) Положительный ответ, его составные части.]

Вообще к плану:

1) Искусство как вещь и как деятельность. Что есть искусство?

2) Разделение деятельности: проблема идеальной необходимости и эмпирической данности.

3) Принципы классификации А)

B) — и критика с точки зрения единого искусства (Cf. нрзб)

C) — проблема исчерпаемости и эмпирической данности.

Разница разделения искусств (наук и прочего) с отвлеченным разделением естественных классификаций, таблиц (Менделеева типа) и прочего — в конкретной структуре. Каждое есть член единого и, следовательно, особая функция. Вопрос об исчерпаемости классификаций - вопрос о полноте функций.

Поэзия и музыка не имеют общего: вокальность есть и у животных. Поэзия — артикуляция для выражения смыслов. Если бы не было артикуляций, могли бы воспользоваться вокальным разнообразием и для передачи смысла. Но этого нет.

Содержанием, материалом искусства всегда служит уже оформленное в самой действительности бытие, но фактом выделения из действительности (или возможности) такого-то ограниченного содержания оно становится вновь оформлено («сюжет», «тема») - это и есть первое логическое оформление. Дальше оно оформляется поэтически, художественно, но, значит, по отношению к художественной форме та (логическая) и есть подлинное содержание (от этого содержания требуется значительность). Так форма становится содержанием. Музыка: система тонов (виды, индивиды, роды [moll, dur]) дает художественное содержание в форме темы, сюжета; их оформление — задача музыкального искусства. Что касается изобразимой — характеризуемой — действительности, то это - живое лицо, жизнь, жизнедеятельность, но характеризуемая только со стороны фор-

мальных определений: интенсивности, длительности и т.п. Музыкальный тон в полноте его определений есть знак, имеющий характерное или характеристическое значение. Так как это всегда есть условный (конвенциональный) знак, то (как и язык) он зависит от места и времени.

Dilthey, VI. S. 277: три источника искусств: украшение, подражательность, выражение аффекта.

Некоторые фантазии в духе Кондильяка должны пояснять разделение: существо, изображающее внешность по ее обонятельным качествам. И т.п.

Для выделения «человека» и его выражения не нужно делить ду-ши=тела, характера=сомы, а в мире объектов специфицировать объекты — субъекты. Тогда получается:

1) реализация идей - осмысление сущего, идеализация вещей (пластика);

2) объективирование субъективного -» субъективирование объективного (живопись);

3) очувствление экспрессии - символизация прочувствованного (театр);

4) воплощение духа - одухотворение плоти (музыка);

5) актуализация потенциального — потенцирование актуального — искусство как знание.

Данности:

объективные

все объекты

чувственные

внешность (художественный предмет - изображение)

сигнификативные

идеальные

смысл (художественный предмет - воплощение)

субъективные

специальные субъекты

чувственные

внешность6

экспрессивные искусства7

идеальные

смысл

6 Как бы ни казалось парадоксальным: то, почему мы отличаем одно от другого, узнаем и прочее, как оно дано нашим чувствам (зрение + осязание, органические + слуховые {вкус и обоняние не дают внешности, а лишь состав вещества)). 1 Сигнификативные допускают экспрессию как выражение внешнее: •характерность» индивидуального (субъективирование).

Поделиться:
Популярные книги

Сама себе хозяйка

Красовская Марианна
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
5.00
рейтинг книги
Сама себе хозяйка

Вечный Данж V

Матисов Павел
5. Вечный Данж
Фантастика:
фэнтези
7.68
рейтинг книги
Вечный Данж V

На границе империй. Том 5

INDIGO
5. Фортуна дама переменчивая
Фантастика:
боевая фантастика
попаданцы
7.50
рейтинг книги
На границе империй. Том 5

Счастье быть нужным

Арниева Юлия
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
5.25
рейтинг книги
Счастье быть нужным

Любовь Носорога

Зайцева Мария
Любовные романы:
современные любовные романы
9.11
рейтинг книги
Любовь Носорога

Мастер 6

Чащин Валерий
6. Мастер
Фантастика:
боевая фантастика
попаданцы
аниме
5.00
рейтинг книги
Мастер 6

Золотая осень 1977

Арх Максим
3. Регрессор в СССР
Фантастика:
альтернативная история
7.36
рейтинг книги
Золотая осень 1977

Виконт. Книга 3. Знамена Легиона

Юллем Евгений
3. Псевдоним `Испанец`
Фантастика:
фэнтези
попаданцы
аниме
7.00
рейтинг книги
Виконт. Книга 3. Знамена Легиона

На границе империй. Том 6

INDIGO
6. Фортуна дама переменчивая
Фантастика:
боевая фантастика
космическая фантастика
попаданцы
5.31
рейтинг книги
На границе империй. Том 6

Столичный доктор

Вязовский Алексей
1. Столичный доктор
Фантастика:
попаданцы
альтернативная история
8.00
рейтинг книги
Столичный доктор

Вернуть невесту. Ловушка для попаданки

Ардова Алиса
1. Вернуть невесту
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
8.49
рейтинг книги
Вернуть невесту. Ловушка для попаданки

Чехов. Книга 3

Гоблин (MeXXanik)
3. Адвокат Чехов
Фантастика:
альтернативная история
5.00
рейтинг книги
Чехов. Книга 3

Неудержимый. Книга IX

Боярский Андрей
9. Неудержимый
Фантастика:
фэнтези
попаданцы
аниме
5.00
рейтинг книги
Неудержимый. Книга IX

Колючка для высшего эльфа или сиротка в академии

Жарова Анита
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
5.00
рейтинг книги
Колючка для высшего эльфа или сиротка в академии