«Красное и коричневое» и другие пьесы
Шрифт:
П а р е н ь. Ну да, это ты так, в шутку говоришь, а как я понимаю…
Д е в у ш к а. Какая там шутка… Вот, оказалась под твоим одеялом в полпервого ночи.
П а р е н ь. Ну-ну, говори, говори…
Д е в у ш к а. Сколько тебе лет?
П а р е н ь. Достаточно!
Д е в у ш к а. А я вот убежала из дома…
П а р е н ь. Это твое дело.
Пауза.
Д е в у ш к а. Тебе сейчас очень хочется спросить — почему. Ну, признайся!
П а р е н ь. И даже нисколечки мне не интересно…
Д е в у ш к а. Ведь я сбежала от своих…
П а р е н ь. Подумаешь, дело великое…
Д е в у ш к а. А ты не сбегал от своих?
П а р е н ь. У меня нет «своих», и «твои» меня тоже не интересуют.
Д е в у ш к а. А одна моя соученица тоже сбежала и десять дней жила со своим любовником в сарае на Витоше…
П а р е н ь. Ты что, собираешься здесь оставаться десять дней?
Д е в у ш к а. Я путешественница… Ты нарочно толкнул баллон?
П а р е н ь. Нарочно!
Д е в у ш к а. Это потому, что я легла в твою кровать… Дай-ка мне бинт, я ногу порезала… А почему и ты не ляжешь, думаешь, я боюсь?
П а р е н ь. Ты сейчас съела мое яблоко, легла в мою кровать, требуешь бинт, а потом и денег захочешь, потому что тебе не хватает до Бургаса…
Д е в у ш к а. Да, а если я тебе влеплю по физиономии?..
П а р е н ь. В конце концов и это может случиться.
Парень берет из аптечки бинт и бросает его Девушке. Девушка поднимает и без того короткую юбку и пытается перевязать порез над коленом. Парень поворачивается к ней спиной и смотрит сквозь стеклянную витрину на насосы.
Д е в у ш к а (с досадой). Нечего разглядывать колонки, лучше бы помог мне. Не видишь, что ли, мне одной не справиться…
П а р е н ь. Вижу. (Подходит к ней и осторожно берет бинт.)
Д е в у ш к а. Осторожно, ведь больно.
Парень аккуратно перевязывает ей ногу.
Ты где учился делать перевязки?
Парень молчит.
Ну, где ты учился?
Парень ловко продолжает свою работу.
П а р е н ь. У тебя кожа белая, как бинт. А когда загоришь на море, будет черная…
Д е в у ш к а. Черная красивей.
П а р е н ь. Ничего подобного — сейчас у тебя даже капилляры видно…
Д е в у ш к а. Я сегодня лезла на грузовик и ободралась…
П а р е н ь. Готово!
Д е в у ш к а. Спасибо.
Пауза.
А теперь что мы будем делать?
П а р е н ь. Давай перевяжу тебе и другую ногу.
Д е в у ш к а. Хочешь пощупать мои ноги?
П а р е н ь. Чепуху несешь. Мне все равно, твое колено щупать или свое собственное…
Д е в у ш к а. Пройдоха ты…
П а р е н ь. Если б я был пройдоха, я бы не возился с насосами, а учился режиссуре в Лондоне!
Д е в у ш к а. И спал бы под мостами на Сене!
П а р е н ь. Сена течет через Париж, а не через Лондон.
Д е в у ш к а. Подумаешь, дело великое. Тем более что и через Лондон, если хочешь знать, тоже течет река!
П а р е н ь. Темза.
Д е в у ш к а. Сам ты Темза! Если бы я была Темза, я сидела бы дома и смотрела по телевизору «Клуб кинопутешествий», а не тащилась среди ночи в Бургас…
П а р е н ь. Телевидение — это средство массового отупения. Если бы ты не смотрела каждый вечер телевизор, ты бы знала, что Темза — это река, которая течет через Лондон.
Д е в у ш к а. Я видела «Путешествие без паспорта» и знаю это, только ведь ты имеешь в виду совсем другое, правда? Поскольку Темза течет через капиталистический город, а в капиталистическом городе процветает разврат, значит, ты хочешь сказать, что я развратная…
П а р е н ь. Нет, с тобой сбрендить можно, честное слово! Чересчур ты подозрительная!
Д е в у ш к а. Подозрение помогает поддерживать положение…
П а р е н ь. Ты случайно не пишешь эпиграммы?
Д е в у ш к а. Нет, я больше театр люблю…
П а р е н ь. Ты это серьезно? Слушай, хочешь — сыграем сейчас одну пьеску?
Д е в у ш к а. Какую пьеску?
П а р е н ь. «Ромео и Джульетта»!
Д е в у ш к а. С ума сошел…
П а р е н ь. Да, есть немного, но знаешь, как интересно будет! У меня книжка есть. Давай запишемся на магнитофон и потом включим — будет ну совсем как по радио… У меня тут и еще одна пьеска есть, «Макбет» называется. Мы ее играли с бай Дамяном, лесником. Я играл короля, а он — леди Макбет. Вот смеху было!
Д е в у ш к а. Давай пьеску, а то я засну сейчас.
П а р е н ь. Вот молодец! В тебе, значит, все-таки что-то есть! Значит, и ты театралка. Держи пьеску, я налажу магнитофон. (Ставит магнитофон на столик.) Имей в виду — тут очень чувствительная мембрана… Давай я покажу тебе, откуда мы начнем… Ну и ну — увидел бы нас сейчас Шекспир… (Листает книжку.) Вот, погоди… (Читает.)
Ромео, как мне жаль, что ты Ромео! Отринь отца да имя измени…Нет, не отсюда. Погоди, погоди… (Перелистывает страницы, читает.) «Клянись и ты, как клялся я тебе…» Опять не то. А, вот! Отсюда: «Как ты сюда пробрался? Для чего?» Это Джульетта говорит. Только знаешь чего? Сейчас у каждого постановщика есть своя концепция… Я, например, вижу Джульетту в роли Ромео, а Ромео в роли Джульетты. Так что ты будешь играть Ромео… Ну, готово! В саду Капулетти. Поздняя ночь. Там, где пишется «Джульетта», буду читать я, а где «Ромео» — ты. Внимание! Включаю магнитофон! (Включает.)