Стиляги
Шрифт:
И вот, вместо того, чтобы посмеяться над стилягой из фельетона, ему начинают подражать. Благодаря этом стиляжное движение в начале пятидесятых только расширяется, а в середине десятилетия становится вполне многочисленным.
Одновременно, антизападная пропаганда в советской печати все это время не ослабевает. Например, в каждом номере «Крокодила» ей отводятся по несколько страниц.
«Дом веселья стоит на Бродвее, улице театров», – пишет В. Лимановская в фельетоне «Дом веселья» («Крокодил, № 10, 1949 год). – «Весь второй этаж занимает дансинг. День и ночь там воет джаз, и белокурые, черноволосые, рыжие девушки безотказно танцуют с любым» гостем», лишь бы он платил по прейскуранту за каждый танец.
В другом номере – карикатура «Светская американская семья (судя по фильмам голливудских сценаристов): отец-подлец, мамка-хамка, племянница-пьяница,
Типичные заголовки «международных» страниц «Крокодила» первой половины пятидесятых: «Агрессивные планы США», «Клевета на СССР», «Хижина дяди Сэма», «Иуды из Нью-Йорка», «Организованные гангстеры», «В центре осло разрешена стоянка только американских машинам», «Во власти всемогущего доллара», «Верноподданные доллара». И тут же новость из «братской социалистической страны»: «В Болгарии отменили карточки». Не отстают в антиамериканской пропаганде и другие издания: «Позор Америки», «Американский» друг» хуже старых двух».
Но интересно, что при всей антизападной пропаганде советские журналы иногда сами приоткрывают для граждан СССР окно за железный занавес, рассказывая – пусть тенденциозно и в соответствии с «генеральной линией партии» – о разных западных странах. В 1956–м году самый массовый советский журнал «Огонек» (тираж – один миллион экземпляров) публикует в нескольких номерах отчет главного редактора А. Софронова о поездке в США.
«Голливуд открывает двери» – так называется один из репортажей. На фотографии, иллюстрирующей материал, «советские журналисты с одной из популярных американских актрис Грейс Келли в Голливуде». Хвалить главного на тот момент врага СССР на страницах советской печати, конечно, нельзя, даже его культуру. Отсюда – доминирующий тон статей. «Я хотел хорошо отнестись к американскому телевидению», – пишет Софронов. – «Но не смог». Зато на цветных фотографиях – Нью-Йорк, Калифорния, Аризона: настоящая «американская мечта» советского стиляги. Подобные материалы, иллюстрированные цветными фотографиями, публикуются и про другие страны: «Письмо из Англии», «День на улицах Рима», «Две недели во Франции». А на последней странице обложки – нелепая советская реклама министерства легкой промышленности СССР: «Обувь разных расцветок – для самых маленьких».
В то же время, американский джаз и рок-н-ролл упоминаются в советских газетах в однозначно негативном контексте. «Комсомольская правда» за 16 июня 1957–го года публикует фотографию активной слушательницы концерта Элвиса Пресли и следующую подпись:
Вчера в Штатах дал обычный концерт известный американский рокк-н-роллист Эльвис Присли. Представьте себе молодого человека с лицо дегенерата, с взлохмаченными волосами и выпученными бычьими глазами. Он поет, сопровождая свое пение непристойными движениями. Обычная обстановка на концерте Присли: молодые девушки воют, дико вскрикивают, падают в обморок.
Фельетоны о стилягах выходили в газетах едва ли не каждого крупного города, не говоря уже о Москве, Ленинграде и столицах республик. В Ленинграде, в газете «Смена» в пятидесятые годы известными фельетонистами были Мамлеев и Гусев.
Олег Яцкевич:
Был такой фельетон «Лева Табуль уходит в подполье». А Лева Табуль – зачуханный еврейский юноша, который как-то оказался «владельцем» квартиры (просто родители куда-то уехали). И у него там вечный перепихон, компании, выпивки и так далее. Ничего страшного, никаких оргий не было. Но тогда в газете «Смена» работали два известнейших впоследствии журналиста – «известинцы» в дальнейшем – Мамлеев и Гусев. Молодые, борзые они устроились в «Смену» и начали отрабатывать хлеб, но как! Вот им говорят: – эта девочка «дала» вчера одному и позавчера – другому. «Боруха» – называли их на Невском. Они эту девочку приглашают в редакцию и начинают разговор: «А вот что тебя привело к этой преступной деятельности?» Она еще ничего не понимает, но охотно идёт с ними на контакт. А далее выходит фельетон «Маня не слушает бабушку». Для читательского интереса такое наворочено! Потом у девчонки неприятности, иногда – сломана судьба.
Однажды и мне пришла бумажка: «зайдите в редакцию «Смены»». Прихожу. Сидят молодые, симпатичные Мамлеев и Гусев и спрашивают: «Это правда, что вы – стиляга?» Я говорю: «А что в этом плохого, объясните мне. Почему-то те, кто ворует – все нормально, – воруют себе; те, кто обманывает государство – то же самое. А стиляга, если у него узкие брюки, то уже в чем-то виноват перед страной?» – «А это правда, что у вас на квартирах постоянно попойки с девочками?» Я говорю: «Ну, бывает, только не часто. Средства ограничены». Я, в силу юношеской глупости, еще не понимаю насколько всё серьёзно. «А это правда…?» – задают вопросов кучу. То, се. Я как-то нивелирую все это. Поговорили, попрощались.
А я жил уже один. Мама тогда в Китае работала, а у отца новая семья была на Петроградской. Я приехал к отцу поужинать, и он говорит: «Звонили из «Смены», сынок. Завтра, говорят, фельетон выйдет о тебе». – «Какой фельетон? О чем фельетон?»
На следующий день я говорю: «Ребята, слушайте, я похоже прославился на весь свет». Подходим к газетному стенду, там уже такая куча народу. Заголовок – «Прожигатель жизни». Какой я, на фиг, прожигатель? Мне б дотянуть до стипендии, а тут – «прожигатель жизни». Конечно, отец помогает, что-то мама оставила, посему я не бедствовал, но о том, чтобы прожигать жизнь!.. Раньше же посидеть в той же «Европейской» с девушкой можно было и за тридцать рублей – это в пятидесятые годы.
Единственная правдивая фраза в статье была первая: «Ему еще нет двадцати лет». Остальное: – про то, какой я разнузданный половой бандит, про то, что девушка, которая меня полюбила, обливаясь кровью после аборта, чуть не умерла. Все это – такая туфтина! Я бы все это «скушал», это даже чуть – чуть, по глупости, льстило: Олег – «прожигатель жизни». Но в том паскудном тексте они облили грязью и моих родителей: и отца, и мать. Ну, мама была в Китае, а отец-то здесь. Он был директор техникума и секретарь парторганизации. Папа говорит мне через пару дней: – «Сынуля, ты бы сходил в райком Выборгского района, к инструктору». – «Папа, зачем мне это нужно?» – «Ну, хорошо, вышибут меня из секретарей парторганизации, понизят в должности, – я тебе тогда не смогу помогать. Сходи, поговори. Он же не в тюрьму тебя отправит – он хочет выяснить, что за «прожигатель жизни».
Я пришел. Табличка «Инструктор райкома партии Аристов». Он выслушал меня. «Ступай – говорит. – Не шали больше». И отпустил. И папа успокоился. Но я кипел: убить этих Мамлеева и Гусева. До этого, конечно, никогда бы не дошло… Но однажды, вскорости после этого, я иду по Невскому, и навстречу мне идут Мамлеев и Гусев. И я так приостановился, думаю: «Задушить бы этих борзописцев». Но «писаки» испуганно свернули во двор кинотеатра «Колизей».
Виктор Лебедев:
За любовь к этой музыке и к Западу о нашей компании, в которой было человек семь, был фельетон «Сорняк», и прототипом «Сорняка» [выбрали меня]. Я был жутко худой, и прозвище у меня было «Циркуль». И нарисовали столб на углу Невского и Литейного, и меня – обвивающим этот столб: как образец мерзкого такого стиляги, низкопоклонника перед Западом. А главным персонажем был Юра Надсон. Он был пасынок композитора Ивана Дзержинского. А потом, по иронии судьбы, он стал полковником милиции – после окончания юридического факультета университета. И поговорка эта – «Сегодня он любит джаз, а завтра родину продаст» – относилась ко мне.
Анатолий Кальварский:
Мне нравилось носить узкие брюки, за что меня протаскивали во всяких стенгазетах школьных и в музыкальном училище. Я помню одну из карикатур на меня: в узких брюках, в ботинках на толстой подошве – у меня действительно были такие ботинки на толстой подошве, – и в одно ухо у меня влетал «Голос Америки», а в другое влетал «БиБиСи». Вот это было опасно. Но, слава богу, корзину готовить не пришлось.
В ноябре 1953–го в «Комсомольской правде» выходит фельетон «Плесень», написанный Б. Протопоповым и И. Шатуновским. Речь идет не о стилягах, а скорей о «золотой молодежи», но в массовом сознании эти два понятия часто смешиваются. И скоро стиляг начинают называть «плесенью» в дополнение к уже привычным ярлыкам вроде «космополита безродного», «низкопоклонника» или «отщепенца». Еще Беляев в фельетоне «Стиляга» сравнивает стиляг с паразитами, никаких впрочем доказательств их паразитического образа жизни не приводя. А из «Плесени» можно вывести, что образ жизни золотой молодежи – и стиляг! – вполне может привести к криминалу. Советская молодежь должна быть совсем другой – утверждает газета, рассказывая на первой полосе, в статье «Молодые новаторы легкой промышленности» про то, как «комсомолец Шота Топурия, затяжчик Сухумского комбината, вместе с другими производственниками обувных предприятий Грузии знакомится сейчас на московской фабрике «Парижская коммуна» с передовым опытом».