Стиляги
Шрифт:
США, 1936 год.
Режиссер: Ричард Торп
В ролях: Джонни Вайссмюллер, Морин О'Салливэн, Бенита Хьюм, Джон Баклер
В третьем фильме о приключениях Тразана Эрик Паркер и его сестра Рита отправляются в джунгли, чтобы убедить свою кузину Джейн вернуться в Англию. Но Тарзан и Джейн живут счастливой жизнью в диких зарослях гигантских деревьев и не хотят расставаться ни на минуту. Тем временем капитан Фрай устанавливает в лесу стальную клетку – ловушку для Тарзана, чтобы поймать его для показа в городском шоу. Ho вероломный и коварный капитан не знает, что в джунглях у Тарзана много друзей среди животных и птиц, которые в конце концов и помогают ему выбраться из клетки и расстроить планы врага.
США, 1939 год
Режиссер: Ричард Торп
В ролях: Джонни Вайссмюллер, Морин О'Салливэн, Джон Шеффилд, Йен Хантер, Генри Стивенсон, Фрида Инескорт, Генри Уилкоксон.
В джунглях Африки терпит крушение частный самолет, и из всей семьи в живых остается лишь мальчик, которого находит под обломками шимпанзе Чита. Она приносит находку в дом Тарзана и Джейн, и в течение пяти лет молодая супружеская пара воспитывает приемного сына. Мальчик познает все премудрости жизни в джунглях, учится ловко лазить по деревьям, быстро плавать, понимать язык животных и птиц.
Но родственники погибших родителей мальчика узнают об этом и хотят забрать ребенка у Тарзана и Джейн и вернуть его на родину, чтобы, став опекунами, завладеть наследством.
США, 1941 год
Режиссер: Ричард Торп
В ролях: Джонни Вайссмюллер, Морин О'Салливэн, Джон Шеффилд, Корделл Хикмэн, Реджиналд Оуэн, Том Конуэй, Филип Дорн
Пятый фильм о приключениях Тарзана. В непроходимых джунглях работает научная экспедиция, а алчные злодеи Медфорд и Вандермир случайно узнают, что у Тарзана есть тайник с золотом. Коварные злоумышленники похищают Джейн и их мальчика из хижины, чтобы, шантажируя Тарзана, выведать тайну клада. Узнав о случившимся, Тарзан спешит на помощь своим любимым, и ему помогают верные друзья: слоны и обезьяны, во главе с Читой.
США, 1942 год
Режиссер: Ричард Торп
В ролях: Джонни Вайссмюллер, Морин О'Салливэн, Джон Шеффилд, Вирджиния Грей, Чарльз Бикфорд
Тарзан, его подруга Джейн и их мальчик спокойно живут в джунглях в окружении диких зверей и птиц. Но владелец Нью-Йорского цирка приказывает своим приспешникам похитить мальчика и привезти в город для показа на публике. Тарзан и Джейн, преследуя похитителей, попадают Нью-Йорк. Совершенно не приспособленный к жизни в городе Тарзан попадает во множество много комичных ситуаций. Поиски в конце концов приводят Тарзана и Джейн в цирк, где Тарзан находит общий язык с слонами труппы, и они помогают героям.
Остальные фильмы о Тарзане:
Триумф Тарзана (Tarzan Triumphs) (1943)
Тарзан и тайна пустыни (Tarzan's Desert Mystery) (1943)
Тарзан и амазонки (Tarzan and the Amazons) (1945)
Тарзан и женщина-леопард (Tarzan and the Leopard Woman) (1946)
Тарзан и охотница (Tarzan and the Huntress) (1947)
Тарзан и русалки (Tarzan and the Mermaids) (1948)
США, 1937 год
Режиссер: Генри Костер
В ролях: Дина Дурбин, Леопольд Стоковски, Адольф Менжу, Эллис Брэдли, Юджин Палетт, Миша Ауэр.
Патриция – дочь безработного музыканта. Её отец когда-то играл в известном и популярном симфоническом оркестре. Но пришли тяжелые времена, и он потерял работу и остался без средств. Патриция решает помочь отцу и собирает из безработных музыкантов оркестр и находит мецената. Но тот соглашается финансировать оркестр только при условии, что она сможет уговорить знаменитого Леопольда Стоковски стать руководителем нового коллектива. И Патриция убеждает Стоковски, что работа с оркестром из ста мужчин и одной девушки – это как раз то, что нужно великому.
«Сто мужчин и одна девушка» – вторая работа в кино Дины Дурбин, которая стала в конце тридцатых годов прошлого века «современной Золушкой Америки». Фильм получил «Оскар» в категории «Лучшая музыка».
США, 1939 год
Режиссер: Рауль Уолш
В ролях: Джеймс Кэгни, Хэмфри Богарт, Присцилла Лейн, Глэдис Джордж, Джеффри Лин.
Оригинальное называние переводится «Ревущие двадцатые». Это – классическая лента о судьбе трех однополчан, подружившихся в окопах первой мировой войны в Европе. Во времена «сухого закона» все они поначалу разбогатели на бутлегерстве под руководством главного героя, Эдди Бартлетта (Кэгни) Но потом пути их разошлись: Ллойд (Линн), увел у него любовь Джин (Лейн) и стал помощником прокурора, а второй, Джордж (Богарт), вышиб его из дела в» черный» вторник, когда обрушилась американская биржа. В фильме гангстерская криминальная история переплетается с душещипательной мелодрамой о большой любви и самопожертвовании.
Бельгия, 1955 год
Режиссеры: Роланд Верхаверт, Иво Михелс, Рик Кейперс
В ролях: Тин Балдер, Тон Брулин, Элис де Граэф
Мрачная черно-белая урбанистическая драма с музыкой Джека Селса и Макса Дамасса, снятая в «экспрессионистском» стиле. В центре фильма – блуждания главного героя по космополитичному портовому городу Антверпену. Он не встречает понимания ни у кого, кроме сироты и двух разочаровавшихся в жизни женщин.
Ключевая сцена для стиляг – та, в которой американские солдаты танцуют с девушками в кафе танец, напоминающий то, что на языке стиляг называлось «атомным стилем».
От «Америки» до Хемингуэя
Музыка и кино, безусловно, были для стиляг важнее всего остального. Но были и другие источники информации о западном мире и «образе жизни»: книги и журналы. О том, чтобы в СССР продавались журналы из капиталистических стран, речи быть не могло. Но их – в той или иной степени – заменяли журналы, выходящие в «братских» социалистических странах. Режимы там были слегка посвободнее, и информации о западной культуре – пусть и в соответствующей «идеологической обертке» – было в них значительно больше, чем в советских. Чтобы читать их, некоторые учили языки «стран народной демократии» или хотя бы обзаводились словарями – к счастью, славянские языки – чешский, польский или сербо-хорватский – имели какое-то сходство с русским, и что-то можно было понять и без словаря.
А в 1956–м году – в начале хрущевской оттепели – в СССР начал распространяться ограниченным тиражом иллюстрированный ежемесячник на русском языке под названием «Америка», выпускаемый в США и финансируемый правительством страны. Тогда две страны достигли договоренности о своеобразном «обмене» иллюстрированными печатными изданиями друг о друге: практически одновременно в США начинает распространяться выпускаемый на базе вашингтонского представительства Совинформбюро, а затем бюро Агентства печати» Новости» журнал «USSR» (позже – «Soviet Life»). Оба журнала были «вне политики» и давали возможность узнать что-то о стране, на то время являвшейся «главным врагом» их страны.