Театр (Шум за сценой)
Шрифт:
РОДЖЕР. Сначала дверная ручка, потом грелка...
ВИКИ. Слушай, у меня прямо мурашки по коже.
РОДЖЕР. Ты бы накинула что-нибудь на себя.
ВИКИ. Давай пойдем и накроемся с головой.
РОДЖЕР /хочет открыть дверь в спальню/. Секунду, а куда я дел сардины? /Идет вниз, ВИКИ хочет идти за ним./ Ты постой здесь!
ВИКИ. Об этих старых домах всегда рассказывают страшные истории.
РОДЖЕР. Здесь внутри полный модерн. Никакому привидению тут не выжить, когда отопление на мазуте. /Уставился
ВИКИ. Ты что? Что там?
/Дверь спальни открывается. ФЛАВИЯ ставит дорожную сумку Вики на стол у двери в спальню. Она даже не глядит вокруг. И дверь снова закрыта./
РОДЖЕР. Сардины, они пропали!
ВИКИ. Нет, здесь что-то нечистое! Я иду и лезу под одеяло. /Идет и застывает на месте, видя сумку./
РОДЖЕР. Я поставил их сюда или туда?
ВИКИ. Сумка! /Бежит вниз к Роджеру, который стоит точно под нею./
РОДЖЕР. Наверно, миссис Крокетт опять их унесла. Что, что ты?
ВИКИ. Сумка!
РОДЖЕР. Сумка?
ВИКИ. Сумка, сумка...
/Выходит ФЛАВИЯ из спальни, держит папку с документами Вики, забирает на ходу сумку и уходит вдоль по коридору. Пока она это делает, ВИКИ тянет Роджера наверх./
РОДЖЕР. Ну какая сумка, какая?
/Тут ВИКИ видит пустой стол, без сумки./
ВИКИ. Нет сумки!..
РОДЖЕР. Нет сумки?
ВИКИ. Сумка! Сумка! Вдруг! Была... Здесь!
РОДЖЕР. Да она в спальне. Я же ее в спальню отнес. /Входит в спальню./
ВИКИ. Не ходи туда.
РОДЖЕР /выходит/. Папка!
ВИКИ. Папка?
РОДЖЕР. И сумка, и папка - ничего нет!
ВИКИ. Там же все мои документы!
РОДЖЕР. Что же это, черт возьми, происходит? Где миссис Спреччет? /Начинает спускаться вниз, обращается к Вики./ Ты посиди в спальне.
ВИКИ. Нет, нет, ни за что! /Бежит вниз./
РОДЖЕР. Ну, тогда оденься!
ВИКИ. Я туда не пойду!
РОДЖЕР. Хорошо, сейчас принесу тебе платье. /Идет в спальню, возвращается / слушай, платья тоже нет.
ВИКИ. Боже!
РОДЖЕР /идет вниз/. Без паники, без паники. Всему должно быть разумное объяснение. Я позову миссис Сплочетт и она расскажет, что здесь происходит, Стой здесь!.. Нет, тебе нельзя оставаться в таком виде. Иди сюда, в кабинет, вот тут посиди
/РОДЖЕР идет на кухню, а ВИКИ открывает дверь кабинета. Оттуда слышны вопли Филиппа./
ВИКИ. /Отпрянула, и бежит/. Роджер, там кто-то есть!
/Раздается еще вопль Филиппа. ВИКИ, уже ничего не соображая, убегает через главную дверь. Из кабинета выходит ФИЛИПП. В правой руке у него налоговое извещение, в левой - тарелка сардин./
ФИЛИПП. Дорогая, это, конечно, очень глупо, я знаю. /Пытается оторвать бумагу от пальца./
/Наверху появляется ФЛАВИЯ с разными антикварными безделушками./
ФЛАВИЯ.
ФИЛИПП. Дорогая, я не могу лечь, я тут приклеился.
ФЛАВИЯ. Дорогой, почему ты не поставишь сардины?
/ФИЛИПП ставит тарелку на стол, а когда убирает руку, на ней остаются сардины/
ФИЛИПП. Ты видишь, я прилип к этим сардинам.
ФЛАВИЯ. Дорогой, ну не будь дурачком! Возьми в тумбочке бутылку, где написано "яд". Он проест насквозь все, что одно. /Уходит вдоль по коридору./
ФИЛИПП. Ну, одно дело, когда люди влипают в проблему. Я понимаю. Но это просто черт знает что! /Уходит в ванную первого этажа,/
/Пауза./
ЛЛОЙД. Селздон!.. Твой выход, Селздон! Ты слышишь, подъехали!
БЕЛИНДА /за сценой/. Он идет, милый, он идет.
ЛЛОЙД. Но его рука должна была просунуться через окно еще до ухода Фрэди.
/Стекло в окне разбивается, просовывается рука, которая открывает шпингалет./
А, вот и он! Как сказано у Тениссона: "Рука в белой венецианской парче, мистическая и прекрасная..." Только она запоздала схватить кровавый меч.
/Открывается окно и через него влезает пожилой ГРАБИТЕЛЬ. Выглядит очень живописно./
ГРАБИТЕЛЬ. Ни тебе решеток, ни сирены от воров, на них просто надо подать в суд за подстрекательство.
ЛЛОЙД. Стоп, Селздон! Давай повторим это еще разок!
ГРАБИТЕЛЬ. Нет, просто хочется сесть и рыдать, как вспомнишь, что бывало мы брали банки, склады золотых слитков - и чем я занимаюсь теперь?! Вспарываю бумажные пакеты!
ЛЛОЙД. Стоп, Селадон, стоп! /Наливает себе стаканчик./ Стоп!
/Входит ПОППИ./
ГРАБИТЕЛЬ, Я знаю, они все в Испании. Старая карга с кухни сама сказала об этом.
ПОППИ /громко/. Ллойд просит, чтобы вы остановились.
/Входит БЕЛИНДА./
ГРАБИТЕЛЬ /продолжает/. А ее тоже дома нет. Я сам видел, она выскочила сейчас в купальнике.
БЕЛИНДА. Остановись, Селздон, голубчик! Радость моя! /Берет его за руку и он, наконец, останавливается./
ЛЛОЙД. О боже! Говорят, во время войны была такая знаменитая пианистка Майра Гэсс. Она продолжала играть даже во время воздушных налетов,
СЕЛЗДОН. Что - стоп?
ПОППИ. Стоп!
БЕЛИНДА. Стоп!
ЛЛОЙД. Спасибо... Белинда, спасибо, Поппи!
/БЕЛИНДА и ПОППИ уходят./
СЕЛЗДОН. А я был знаком с Майрой Гэсс.
ЛЛОЙД. Я думаю; он слышит не хуже меня.
СЕЛЗДОН, Простите, вы что-то сказали?
ЛЛОЙД. Пожалуйста, с твоего выхода.
СЕЛЗДОН. Это было во время войны. На одном благотворительном концерте в Сандер-Ленде.
ЛЛОЙД. Спасибо. Поппи!
СЕЛЗДОН. Кофе? Мне не надо, а то я потом не усну.